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下面說清代的書法。
清代書法可分二個時期：清初至中期道光與中期以後。
第一個時期是帖學大興時期。所謂帖學是翻刻前代名帖臨摹。清初，由於康熙皇帝賞識，明董其昌書法十分流行，出現&ldo;萬家一董&rdo;的現象。董體融顏體與趙體之法，圓轉流利，閒適自然，但啟示薄弱。學董體最著名的有張照（1691－1745）、沈荃（1624－1684）、金農（1687－1763）、查昇（1650－1707）。清中期，乾隆皇帝則偏好元代趙孟頫的字型，又出現&ldo;千戶一趙&rdo;的現象。趙體筆畫圓潤，光緒皇帝《臨顏真卿自書告》軸字型勻稱優雅。學趙體最著名的有汪由敦（1692－1758）等。
不論在清初還是中期，書風獨特的書法家還是大有人在。譬如清初的傅山、朱耷，中期的梁同書、鄭板橋。傅山（1605－1690），草書雲轉霞飛，小楷樸實古拙，行書秀逸多姿。朱耷行草融合篆法，風貌奇特。梁同書（1723－1815）號山周，是乾隆時東閣大學士兼禮部尚書梁詩正的兒子。開始學顏柳書法，接著又學米芾，晚年又加以變化，崇尚自然，筆力縱橫，名滿天下，求書者眾多，每天求他替自己寫字的紙就有數束。日本、琉球都有人來求字。一次，琉球國王讓一個留學生回國前一定要梁同書寫幅字才回去。梁同書滿足了他的願望，學生才高興離去。鄭板橋書法也很有特色，融真草隸篆為一體，雜以蘭竹描繪之法，別成一體，鄭板橋稱為六分半書。
第二個時期是碑學時期。碑學是崇尚碑刻的書派。嘉慶、道光以後，書法家效法六朝碑版以及自秦及晉的石碑文。最突出的有鄧石如、趙之謙等。
鄧石如（1739－1805），安徽休寧人。他以秦李斯、唐李陽冰為宗，遍臨秦漢碑刻。他學書善作變化，融合篆書、隸書，能以隸法寫篆書，以篆書筆意寫隸書，超越了前代隸書和篆書高手。在篆隸書取得突破後，他又以篆隸筆法入楷，超越了唐人。
趙之謙（1829－1884），紹興人。開始學顏體，後鑽研北碑，以碑北寫行書。篆、隸學鄧石如，並能融化，楷書以顏體為本而又有魏碑特點，稱為&ldo;顏底魏面&rdo;。隸書又摻以楷法，很有個性。
吳昌碩（1844－1927），浙江安吉人，清末大書法家。學書不囿於一人一體：楷書學顏體、鍾繇，隸書學漢石刻，篆書學石鼓文。篆、隸、真、行、草俱佳而以篆書為最。其楷書，嚴謹勻整；行草，氣勢奔騰；隸書，蒼勁雄渾；篆書，雄放潑辣。
清代是書法中興的時期，名家眾多，上面只是介紹了一部分。值得佩服的是，很多書家同時又是畫家，譬如傅山、朱耷、金農、鄭燮、趙之謙、吳昌碩等。雖是書畫同源，兩者畢竟是不同的藝術。一人而兼善兩藝，需付出多少勞動！
清代書法論著較為豐富，有包世臣《藝舟雙楫》、康有為《廣藝舟雙楫》、劉熙載《藝概&iddot;書概》、石濤《畫語錄》。
搜盡奇峰打草稿
石濤（1642－1718），廣西全州人，本姓朱，明靖江王朱守謙子，名若極，號石濤，釋號原濟，又號苦瓜和尚、大滌子等。工人物畫，尤善山水畫。構圖富於變化，意境新奇、雄渾。著名畫家王原祁讚嘆道：&ldo;大江南北，當推石濤為第一。&rdo;石濤與弘仁（1610－1663）、髡殘（1612－1673）、八大山人，合稱&ldo;清初四畫僧&rdo;。
由於清王朝對漢族知識分子和明宗室採取優撫政策，石濤的大半輩子在清朝過，並兩次恭迎康熙聖駕，堅持不懈地從事繪畫創作。
石濤有句名言：&ldo;搜盡奇峰打草稿。&rdo;
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