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”似乎因為喬治…貝克先生的拒絕，所以注意力還是不夠集中，依然沒把自己當回事啊。看來我要給他們一個狠的。
我們的袁大師一臉嚴肅地問道：“大衛…沃克…格里菲斯先生，你認為……你自己是誰？”
他這個問題實在太古怪了，格里菲斯一愣，有些猶疑地回道：“袁先生，我自然就是大衛…沃克…格里菲斯咯，一個好萊塢的導演……”
“是的，你是格里菲斯先生，你是好萊塢的導演，不過你自己難道沒有意識到……”袁燕倏雙眼灼灼地道，“你就是美利堅電影行業的彌撒亞嗎？”
“彌、彌、彌撒亞？！那個袁先生，你不是在開玩笑吧？”雖然作為一位成功的藝術工作者，大衛…格里菲斯對自己的藝術水平很是有點自信，但是把自己提到拿撒勒木匠兒子的高度，他還是真的感到有點受寵若驚。
“我當然不是在玩笑！”袁燕倏擺了擺手，十分認真地說道，“如果你這樣的電影大師現在不站出來。那麼好萊塢這座電影藝術聖殿最終就會落到那幫鑽進錢眼裡面的包皮……嗯，猶太佬手裡！”
“那些無恥、貪婪、鄙俗、骯髒的猶太佬毫無藝術細胞，只會把電影這個‘第七藝術’當做服裝、皮貨和珠寶這樣的生意。他們最擅長的就是壓榨你們兩位這樣的藝術工作者，從而把好萊塢變成賺取金錢的褻瀆邪居！”
為什麼好萊塢這一百多年的歷史中猶太人勢力那麼大呢？因為美國電影業打從根子上就長歪了。
筆者注：以下內容真的不是百度，是慕容從圖書館借的電影史，然後一個字一個字打出來的。
實際上，美國電影業發端於他們現在所處的紐約。不過我大新鄉一年到頭就沒幾個大晴天，陰冷潮溼的環境非常不適合拍電影，而且這個一線城市的地價還非常昂貴，所以電影人紛紛南下。
1913年，正在亞利桑那州準備拍攝《弱男（註釋1）》的製片人給紐約總部發了一個著名的電報：“我們正在前往加州，希望公司以每月75美元的代價租下一個名叫好萊塢的曬穀場。”。
1915年，卡爾…洛美爾率先在好萊塢建立了環球影城，確立了好萊塢製片廠觀念，緊接著米高梅、華納兄弟、20世紀福克斯、派拉蒙、雷電華、哥倫比亞和聯藝也來到這裡。這八大製片廠在其後的四十餘年間主宰了美國電影，並極大地影響了全球電影的發展方向。從此之後，這個曬穀場就成了全球矚目的影業中心。
其中值得一提是聯藝（united…artists也翻做聯美），這家制片廠是由當時四位著名導演和演員出資建立的，其中一位就是大名鼎鼎的卓別林，還有一位正是在座的大衛…格里菲斯。
除了聯藝之外，其他七大製片廠的老闆幾乎全都是東歐和沙俄猶太裔移民和移民後代。我們的袁大師並沒有胡說八道，他們在涉足電影之前，大多數人真的是從事服裝、皮貨和珠寶這樣的生意。對這些大老闆來說，電影就是獲取利潤的商品。
要是一百年後，袁燕倏這麼當著好萊塢電影人面前痛斥猶太佬，對方要麼拂袖而去，要麼和我們袁大師好好地撕一場逼，否則如果被透露出去的話，那麼他們一輩子別想吃電影這碗飯了。在後世梅爾…吉布森因為發表過反猶言論，堂堂奧斯卡最佳導演（1996年第六十八屆《勇敢的心》）最後淪落到只能拍拍獨立製片電影了。
不過現在不是1920年嗎，大導演和女演員的臉上都露出了深得我心的贊同表情。
看到他們二人的神情，我們的袁大師忽然心中一動，似乎……不是似乎，而是自己真的發現了一個十分關鍵的point！
拜那本紅極一時的《貨幣戰爭》之賜，袁燕倏當年倒是也研究過所謂的“猶太財團”。所以他知道事實上在美國
