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“所以你知道什麼了？”
林山問道，這也是許傑心裡的疑問。他做了一個手勢，表示自己要聽一聽這位的話，阿卡什也是點點頭。
“許傑導演剛才說想要讓主角一家不動，我大概知道這是什麼了，真是太細節了！”他有些興奮道，“實際上這點比起原本的舞蹈確實更為貼近劇本原本的氛圍，這個改變非常完美地表達出了極為關鍵的一點：壓抑感。”
“壓抑感，這點改變會有這麼大的作用嗎？”一個男同學也是問道，他不太能想象得出兩者的畫面如何，也想不出兩者為何能有如此的差別。
“這就是許傑導演的高明之處了。”王建也是一笑，“壓抑不是一種爆發的情緒，而是一種剋制的情緒，因此原本的舞蹈哪怕沒有其他的舞蹈那樣大開大合，極力想要表現一種壓抑，但是終究還是掐滅不了舞蹈本身的活力，壓抑感會明顯不足。”
他吞了吞口水繼續道：“但是有了這個改變就不一樣了。第一，主角一家的不動如山在周圍人們的舞蹈下會更顯剋制和壓抑，這樣的表現力會明顯提升一大截。第二，配合舞蹈的人唱的歌詞都是在訴說著壓抑，但是主角一家反而似乎活在舞蹈之外。這就是一種文學上並不少見的手法了，我們一般可以叫它‘主客移位’，古詩中我們叫它‘對寫’。”
說到這，他又是舉了一個例子：“非常聞名的名篇莫過於蘇軾的《江城子·乙卯正月二十日夜記夢》，其中明明是作者自己思念家人，但下筆卻是寫對方如何思念自己，更是留下了名句‘夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。’的名句！而許傑導演這裡用到的就是這種手法！”
“哇！”所有人一片寂靜，只留一位學生髮出了驚歎：他沒想到這麼一點改變卻能有這麼多的考量，手法竟是如此的獨到，不禁一下沒忍住感嘆了出來。
一眾人的目光一下看向了許傑，都是露出了崇拜的神色：不愧是獲獎導演，這才沒到十分鐘呀！
這麼點時間就弄出這樣的絕活，簡直太可怕了！
許傑則是面帶微笑地……呆在原地：我有這麼想嗎？我……原來我這麼厲害嗎？
“呃……”就這麼被一眾人等盯了半天，他也是不知該說啥，只是尬在了原地。
慢慢地，他舉起雙手拍了拍。眾人也終於是意識到了什麼，忽然地爆發出了熱烈的掌聲。
呼，這關算是過去了。
我可沒說這是我想的，我只是帶頭拍了拍手，許傑想道。
但是他還是將這個說法給阿卡什說了，印度人這邊聽完也是非常驚訝，也都是鼓起了掌：他們終於知道之前這些中國人在讚歎啥了，這導演真是有東西啊！
阿卡什尤其激動，他拉住許傑的手臂：“天哪許傑導演，你不愧是我的偶像，我想我這真是鐵粉了！”
“別，別，只是老祖宗的手法罷了，算不得什麼創新。”許傑只能謙虛道，畢竟自己只是給出了建議，可沒有那樣細緻的分析。
“可別這麼說，你們中國這麼悠久的歷史，恐怕能用的手法前人多半也早就用過囉。”他也很是開心地接受了這個建議，“好了，我們重新排練一下，主角的幾人就暫時停下練習，一會看看能不能達到理論中的效果。”
計劃就這樣被改變了，但是所有人都對此表示滿意。
接下來的三天裡，拍攝就這麼有條不紊地進行著。阿卡什導演也算是盡心盡力，對所有演員的走位一個一個把關，在不斷的調整中總算是接近了滿意。
其中第二天的時候，因為警局的拓展部分終於砌好了磚，所以在這天晚上許傑帶著卡拉迪斯在未修好的警局拍下了那結尾部分的鏡頭。
這部分的鏡頭本來就很少，後期還要和修好的警局一
