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生活是創作的源泉。對生活熟悉的程度，跟作品的生命力有直接關係。我過去寫過劇本，經常失敗。我往往把失敗的原因歸於技巧不熟，經驗不足，甚至怨天尤人。在困境中，我也想過，哪回要是能把親身經歷的事情寫出來不知會怎樣。但在寫《將軍吟》以前，哪怕再熟悉的生活，寫出來也使人覺得是假的。那是因為受著種種框框的約束，作品裡表現出來的生活被歪曲了。我從來痛恨&ldo;四人幫&rdo;那套文化專制教條。放開手腳，依照生活的真實面貌大膽寫一回，是我夢寐以求的事。但是，我發現有些歪曲生活的搞法，已成了習慣，從構思開始，就總是有一個幽靈在左右徘徊。我不斷在自己腦子裡敲警鐘：往意！照生活的真實面貌來寫。為達此目的，我力求給每一個人物找到具體的模特兒。有許多章節是把自己經歷過的事情儘可能照原樣寫進去。在我讀過的小說裡，似乎沒有見過描寫一個領導幹部作報告、並把長篇大論的報告內容正面寫出來的搞法。誰都知道，作報告是一件枯燥無味的事，聰明的作者是要儘量避開不寫的。而我在生活中，確實聽過一個極端生動感人的長篇報告，事過好幾年了，當時的感受記憶猶新。難道不能打破禁忌寫一回試試嗎？我聽說有的高明的國畫家，為使自己的作品構圖奇特，故意違反常識，先造成險局，然後從險局中解脫出來，一旦成功，令人驚嘆。我仗著確有生活依據，也給自己造了一險，正面描寫彭其在文工團作報告。這就是第十四章《老人心》。現在，這個有點特色的章節，常常得到一些好評。其實我很清楚，並不是因為技巧使我獲得成功，而是由幹它真正來自生活。就整個作品而言，《將軍吟》是我所有作品中生活依據最充足的一部。它所以高出於其他，忠實於生活是一個重要原因。
現在有人說，《將軍吟》比較真實地描寫了&ldo;文革&rdo;動亂時期的一段生活，這個評價無疑對我是一個鼓舞。冷靜地想，它的真實程度到底如何呢？我希望它在無情的時間面前繼續經受檢驗。
感謝前人教給我現實主義的創作方法。
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