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就眼下這個階段而言，viy把工作做得不但不遜於成年導演，而且非常的出色。
無論是場景插畫、道具草圖、關鍵幀，光是精妙的畫工就讓人驚奇，表現出的概念也讓他們豁然開朗，十分直觀地明白導演想要的效果。葉惟的年齡和資歷，並不是製片的絆腳石，只是耀眼的光芒。
看著幾場戲的分鏡圖的毛瑞爾也在暗贊，所以說當viy的攝影師真的很幸福，有這麼精細的分鏡，他奶奶來都可以扛好攝影機。
“惟格，你會著暖色調？”赫勒一邊看圖一邊問，幫忙把話題說開。
“是的絕對的暖色調。”葉惟點點頭，這時看到一張唐納德畫的大眾巴士的草圖，劇本上寫的只是“大眾牌巴士”，什麼型號、什麼外觀都是可創作的地方。
有一個前提，車子必須是大眾巴士，其它任何的旅行車、房車……任何品牌的任何車都不行。
因為大眾巴士是上世紀6o年代的嬉皮士運動、整個嬉皮文化的重要元素，在那個年代，幾個嬉皮士開著一輛小巧的大眾巴士到處去，這是歷史的一幕畫像。在這個故事裡，大眾巴士是一個靈魂地位的象徵，中產家庭的一家人都成了嬉皮士，最終打破了主流社會對於成功失敗的定義的枷鎖，奔向了自由。
此外爺爺顯然一直就是個嬉皮士，從那個年代過來的，家裡的舊巴士也是他的，而坐著大眾巴士離家到處去、最後吸毒而死正是嬉皮士的歸宿。
嬉皮精神也是公路電影的一大精神，從《邦妮和克萊德》就開始了。
至於這輛巴士的型號和顏色，其實也由故事註定了選擇：一，必須是6o年代的一款經典車型；二，剛好夠坐六個人的大小；三，它像陽光一樣淡黃色，全黃不利於視覺的感官，那麼就只有經典的黃白色可選。
雖然這些是情理之中的決定，葉惟還是要說一下以確定，揚了揚這張巴士草圖，說道：“改為車尾更小一些的型號，那樣放爺爺的屍體時才會困難；黃白色，當然要舊，有點凹痕，車子的內飾也要做做，突顯年代和爺爺的背景設定，這是輛極不常用的塵封的車；而車身外部有沒有塗鴉，各做一個版本讓我看看，有塗鴉也要精簡，不要畫得整輛車都是。”
眾人紛紛點頭，唐納德和波納文圖拉都作了記錄。
……
會議開了一個下午，最後可以說取得了圓滿的成果，很多方面超乎了第一次會議的範疇，大家對葉惟的意圖清楚明白，可以展開下一步工作了，在多倫多完善各部門需要的人手、勘景、到道具倉庫和市場找道具和造道具……
製片上也要繼續籌建劇組、確定演員。
這些工作可快可慢，影片的拍攝期已經定於明年的4月6月，還有一段充足的時間來做籌備。
各部門的籌備工作量多不多，其中一大關鍵要看部門得到的預算多不多，沒錢什麼都做不了。而這次製片組給了美術組相當多的預算，因為葉惟非常注重影片的美術表現，所以美術組就不算清閒。
有職業道德、有志於做出一番成績的人都會為此而高興，唐納德他們毫無疑問不是混吃等殺青的人，都滿懷著幹勁。
拍攝期之所以不在暑假，而安排在4月6月，還要花一筆錢給小演員請老師授課，又耽誤時間，是因為這樣才有望於明年年底上映，這是未定的a方案；b方案則是明年拍好做好後，放到2oo6年參加聖丹斯電影節，然後是全年各個電影節，再於2oo6年秋冬季上映。
b方案是小成本**影片的正常發行策略，像《大人物拿破崙》在2oo3年夏天就拍好，2oo4年1月在聖丹斯首映，6月登6影院展映，從開拍到上映一年時間，這算快了，多的是影片超過一年半、兩年時間。
但《陽光小美女》不
