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木就是歐美人心目中最名貴的木頭，這種木材細密均勻，強度高，耐腐xing好，聲音溫暖平順，是最好吉他製作材料，在方曉前世，因為幾百年的砍伐，到了20世紀末，這種木材已經瀕臨絕種，成為國際貿易公約中一級保護的木材，巴西官方規定只有1992年之前砍伐的木材才可以交易，其他的，都是違法行為，嚴禁出口。
1992年之前砍伐的木材畢竟有限，因此由巴西玫瑰木製作的吉他，每一把都是難得的極品，價格不菲，而且年年上漲，方曉以前曾弄到了一個只有指板是巴西玫瑰木的吉他，就歡喜的不得了，這種側板和背板統統由巴西玫瑰木製作的吉他，前世他只看過，沒摸過。
穿越就是好啊就是好……
他用手指輕輕掃過琴絃，劃出一陣樂聲，音sè極佳，清脆純淨，如泉水流過石間，似銀器輕敲瓷碟。
“我有一陣子沒用過了，弦可能鬆了，音不準，你自己調一下。”
方曉嗯了一聲，他玩吉他好多年，不需要調音器，也不需要別的樂器參考，每根弦彈幾下，聽聽音階，轉轉旋鈕，很快就調好了。
然後他開始彈，這次沒有搞大雜燴，而是彈了一首完整的曲子，一首前世今生都很著名的歌曲——《南屏晚鐘》。
1949年到2014年，短短65年的時光，世界改變了很多，但沒變的東西也一定會有。
方曉既然有心靠記憶裡的音樂發家，那他必須得先搞清楚，那些歌可以剽竊，哪些歌不能剽竊，要是李鬼遇到了李逵，笑話就鬧大了……
所以他之前搜尋的時候，重點關注了幾個在1949年之前就存在的音樂人，而1949年之前就出生，又在香港有所成就的音樂人，最著名的莫過於兩個人，一個是王福齡，一個是顧嘉輝。
顧嘉輝自然不必多言，王福齡雖然名氣稍弱，卻也寫過如《不了情》；《我的中國心》，《獅子山下》等著名歌曲，《南屏晚鐘》同樣也是他的經典名作，在方曉前世，這首歌發行於1960年，由崔萍演唱，傳唱50餘年而不衰，費玉清，羅文，蔡琴，鳳飛飛，徐小鳳等天王天后級歌手都曾翻唱過。
在今生，這首歌同樣發行於1960年，同樣是崔萍演唱，曲子一樣，但歌詞不同，大概是因為蝴蝶翅膀扇動，前世的詞作者陳蝶衣今生在1949年去了臺灣的緣故。
不過方曉只彈不唱，歌詞並不重要，他彈的也不是伴奏曲，而是前世臺灣吉他高手董運昌改編的指彈曲子。
這首曲子節奏歡快，悅耳動聽，又是家喻戶曉的名曲，他只彈了個開頭，就把所有人的注意力吸引過來了。
前世那些酒吧歌手喜歡方曉，說他有範兒，是因為他彈吉他的時候，身體和表情都非常的放鬆，很少去看指板和琴絃，貌似信手閒彈，卻從不出錯，就算別人臨場出了點小問題，他也能隨機應變彌補，有他在，氣氛好，歌手有發揮的空間。阿美曾經說，別人伴奏，好像懸崖上走鋼絲，緊繃繃的，讓她不敢亂動，他的伴奏，好像沙灘上打地鼠，隨手亂敲，一砸一個準，很好玩。
這首《南屏晚鐘》方曉不知道彈過多少次，又拿著一把前世未曾遇到的好琴，興奮起來，他完全不看吉他，搖頭晃腦，聳肩扭腰，很隨意用身體語言和站在對面的劉誠傑互動，彈到中段，還吹起了口哨，悠揚的口哨和歡快的吉他配合無間，讓整個屋子裡的人都躍躍yu動，不由自主的隨著節奏搖擺，施麗琳還跟著輕聲哼唱。
當曲子結束的時候，方曉右手按住指板，左手勾了幾下琴絃，發出幾聲音調不同，長短不一的“鐺……”“鐺……”樂聲，然後松�
