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繞遠路走向我家。從咖啡館那裡傳來的嘈雜聲一直就沒過。我們聽到艾爾祖魯姆教徒們在街上到處亂跑，禁衛步兵們、街區的守夜人和年輕人在後面追著。走完一半的路途時，黑忽然說：
&ldo;接連兩天，我和奧斯曼大師呆在寶庫裡傳奇大師們的經典畫作。&rdo;
沉默了好一會兒之後，我幾乎尖叫地說：&ldo;一位畫家到了某個年紀之後，就算他與畢薩德在同一張工作桌上繪畫，他所看見的也只能取悅他的眼睛、滿足並感動他的靈魂，卻沒有辦法增長他的才華。因為一個人是用手繪畫，而不是用眼睛。到了我這個年紀，更別說奧斯曼大師的年紀了，一個人的手很難再學習新的東西了。&rdo;
確信美麗的妻子正在等我回家，我便扯開喉嚨大聲說話，警告她我並不是獨自一人，讓她能夠躲起來，別被黑看‐‐不是說我就怕了這個揮舞匕首的可悲笨蛋。
我們走過庭院大門的時候，我還依稀看到屋子裡有燈影在搖曳，不過感謝真主，現在剩下了一片黑暗。這個耍刀的禽獸竟敢強行闖入我的神聖家園，粗暴地侵犯我的隱私。在這間屋子裡，我日復一日，花費所有時間尋求並繪畫安拉的記憶，直到眼睛痠疼‐‐那時我會和我美貌無雙的妻子做愛‐‐因此，我發誓一定要報復他。
放下油燈，他逐一檢查我的紙張、一幅就快要畫完的畫‐被判罪的囚犯乞求蘇丹解開他們的債務鎖鏈，並接受陛下的慈善賞賜‐‐我的顏料、我的工作桌、我的刀子、我的削筆器、我的毛筆、我寫字桌旁的各種物品、我的磨光石、我的畫刀，以及我的筆與紙匣之間的空隙。他翻遍了我的櫥櫃、箱籠、坐墊底下、我的一把剪紙刀、一個柔軟的紅枕頭和一塊地毯下面。接著他從頭來過，把燈拿得更靠近每一樣物品，再次檢查同樣的地方。初次拔出匕首時，他曾說過不會搜尋整棟房子，只會檢查我的畫室。難道，我就不能把我想藏的東西藏在我妻子此刻正從那裡偷窺我們的房間裡嗎？
我姨父尚未完成的手抄本里，有一張最後的圖畫。&rdo;他說，&ldo;殺死他的兇偷走了那幅畫。&rdo;
&ldo;它不同於其他圖畫。&rdo;我介面：&ldo;你的姨父，願他安息，要求我在紙的一個角落畫一棵樹在背景某處……畫面的中央、前景的部分，將置入某人的圖，大概就是蘇丹陛下的肖像。那塊很大的空間已經留好，但還沒有開始畫。依照法蘭克的風格，放在背景的物品必須比較小，所以他要我把樹畫得小一點。隨著畫面的細節慢慢發展，整幅圖感覺起來佛是從一扇窗戶望出去的世界景象，完全不像一幅插畫。然後我才領悟到，利用法蘭克透視方法作畫時，頁緣的邊框與鍍金取代窗戶的窗框。&rdo;
&ldo;高雅先生負責邊框裝飾和鍍金。&rdo;
&ldo;如果你想問是這件事，我已經說過我沒有殺他。&rdo;
&ldo;一個兇手絕不會承認是他殺了人。&rdo;他馬上回嘴，接著問我，剛才咖啡館遭的時候，我在那裡做什麼。
他把油燈放在我坐著的坐墊旁邊，放在了我的紙張、我畫的書頁之間，藉此照亮我的臉。他自己則在房間來回走著，就像黑暗中的一個陰影。
我把跟你們說的這些都告訴了他，跟他說我其實是咖啡館的稀客，今天只是恰巧路過。除此之外，我還告訴了他我為他們畫過兩幅牆上的掛畫，而實際上我也不喜歡咖啡館裡發生的這一切。&ldo;因為，&rdo;我補充道，&ldo;如果繪畫藝術企圖透過對生活中的醜惡加以鄙視與懲罰取得其影響力，而不是畫家個人的技巧、執
