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。但他也很複雜，對母親很孝順。他未必是壞人，只因鬥爭哲學浸透其骨髓，極能代表邊陲地區某些幹部的作風，是那一時代的活寶。
又如上海人朱仕第，扮演幫閒角色，智商不低，大有鶴立雞群之勢，縣委會上頻頻救曹，被曹引為知己，成為心腹。此人話少，但有分量，陰險，能量大，他又愛硯臺，愛文物，頗有儒雅之風。他對一幅字的處理，足可見其心計之深。再如劉忠的偽，其道德人格的虛偽性表現在，不敢面對真實，像財迷護金子似的維護著他的“高尚”，所謂名節。農婦呂翠兒，作為可憐復可笑的政治工具，其升遷的荒誕，活現了當年的荒謬絕倫。她領到一月30元的津貼，現出本相，把錢貼在臉上，淚花閃爍，寫來有趣有味。
但更見光彩的還是縣委的一群年輕人：文戈和楊紅硯等，是陽光、春風，給陰晦的天氣以光亮，給悶暗的氛圍以清風。文戈雖是書呆子型，以言賈禍，處境惡劣，卻決不失其無私、正直、勇敢，拆穿著曹的欺世盜名。楊紅硯的母性，溫厚，撫慰了文戈的孤寂的心，從紅沙溝回來的那場戲，多麼感人，滿含詩意。
張賢亮說，南臺是個老實人，這可能指他的為人。依我看，他也不老實，很能琢磨人，滿肚子有趣的念頭。會寫小說的沒老實的。這本書佈滿了精彩的細節，白描的功夫也很有表現力，花20多年打磨一部小說的作家，在現在非常浮躁的社會風氣下是很少見了。當年的《一朝縣令》有太密實，不透風，不善間苗，沒能把結實的磚瓦砌成一棟宏偉的大廈等缺點，這部作品中都得到了克服，可見作者是聽得進去批評意見的。但有一點改進似還不大，就是缺少引人入勝的故事，但這不影響它成為一部優秀的書。 。 想看書來
文學作品中的“一句話”1
文學作品中的“一句話”
——兼析《一朝權在手》中的5個特殊句子
紫薇琴心
文學作品，除了詩，“一句話”都不大好成作品，一定會有許多句，長篇小說，可能還得數萬句。但無論多長的作品，都有非常特殊的“一句話”：
文眼，往往是一句話；
文章的開篇，總會有一句啟頭的話；
文章的結尾，也會有一句了結的話；
文中帶有讖語意味的一句話；
文中單獨成行或成段成節總之有特殊待遇的一句話。
這5個“一句話”運用得好，往往有奇效。
比如《圍城》中的那句“婚姻彷彿圍城，城外的想進去，城內的想出來。”就是帶有“文眼”性質的一句話。一部長篇小說，有多少話啊，可就這一句話，成了小說流傳的一個重要原因。朋友間口口相傳的，不是整部作品的內容，而是最具智慧的那一句。可以說，這“一句話”成就了一部小說。
再如《安娜&；#8226；卡列尼娜》開頭的一句話：“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭卻各有各的不幸。”流傳多廣！許多人，可能就是這開頭的一句話把他吸引進去的。對於作家來說，找到了第一句話，整部作品的節奏和情調全都定下來了，所以，這“一句話”可是小看不得。
再比如《靜靜的頓河》結尾的一句話：葛利高利站在自己家的大門口，手裡抱著兒子……，作者寫道：“這就是他的生活上所殘留的全部東西，這就是使他暫時還能和大地，和整個這個巨大的、在冷冷的太陽下面閃閃發光的世界相聯絡的東西。”作者如此平靜說出的這一句話，卻有擊碎人靈魂的力量！四大部一百多萬字的長篇，倒海翻江的頓河，都過去了，都成了歷史，最後全都歸於寂靜，曾經不可一世似乎能提著頓河在大地上揮舞的主人公和這個世界唯一的聯絡，就是他手裡抱著的兒子！多麼“靜”！然而這卻是在倒海翻江的巨大變革之後的“
