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復小手段，一點殺傷力也沒有的，可她偏要不時來這麼一手，調節一下那種無處報復的憋悶心情；
另一個目的，宣洩。一般人遇到不如意的事，通常採用的宣洩方法是唱歌跳舞逛街吃飯買東西，而她馮晶晶的宣洩方法就是走夜路。
大都會的宵夜凌晨似乎遠離了沉睡的困擾，不僅是街燈明亮，霓虹招牌在閃爍，商家的櫥窗精美無比，辦公大廈偶有幾盞未熄滅的燈，公交車按著規定的通宵時刻表經過站點，時尚拉風的跑車不時呼嘯而過，而且更有電臺在不間斷地播出音樂類的節目。
走在那些寬敞的大道上，白日的喧囂依舊停留，內心深處無法求得平靜，於是，她專挑那些偏僻的、燈光全無的路段，獨自一人，肆無忌憚地經過一個又一個路口，任猥瑣之徒被一一打趴，快樂地捕捉身後細微的聲響，如此，內心那些險惡的波濤彷彿又風平浪靜了。
和沈櫻相交這段日子，平心而論，她確實是個不錯的朋友，但是，有時候，她那種一驚一乍的態度，還真是令人有點吃不消。
做城市拾荒者，對沈櫻來說是不可想象的，她的家庭儘管不寬裕，可是不缺吃不缺穿，小日子過得也還算滋潤，所以，她嘴裡嚷嚷沒錢，卻絕不會去主動賺一分錢，她寧願少吃一點也行，除非是山窮水盡、逼上梁山，但也不可能如馮晶晶一般去做城市拾荒者。
要是沈櫻知道她是怎樣維持生活的，還不咋呼個沒完？！馮晶晶正是深切明白這一點，才不對她言明這件事情，獨自去賺錢養活自己，不讓家裡操心她的生活費。
至於，為什麼選擇做城市拾荒者，除了需要生活費，還是有一些其他因素的。
馮晶晶經歷了表演藝考的大半過程，再加上前世的表演技巧訓練，她已經相當清楚自己的實力，更加堅定了考試必過的信心，況且，前生雖然是個二流大學畢業的畢業生，但是她透過自己的努力成為演藝經紀人，經歷過的事情不可謂不多，又兼任霍瑞兒的表演指導一責，表演實踐難以想象的豐富。
連馮晶晶自己都不明白，其實她的表演功力已堪比擬韓俊欽一類的老戲骨，又加上現世六年的生活體驗，這讓她的眼界更加開闊，而不是狹隘地侷限在自我中心的一個基點，她的目光投向了更廣闊的天地。
一個成功偉大的演員，並非只有在舞臺上彩排、演出才能磨練演技。
“芭蕾女皇”——安娜&；#8226；巴普洛娃，是20世紀初俄國乃至全世界的芭蕾巨星，曾有評論家這樣分析她的成功秘訣，“她無時不在訓練，無時不在彩排。她從不因獲得榮譽而停步不前。”正是如此自我鞭策的嚴苛訓練和一絲不苟的藝術作風，這個出自聖彼得堡貧民家庭的女孩，才取得了世人矚目的成功。
表演技巧是死的，訓練方法大同小異，就那麼多，即使進入學院學習，所獲得的也並不會多到那裡去，相反，最最困難的，並不是表演技巧的獲取，而是，如何使自己的表演更加生活化，達到演什麼像什麼的程度。
從國立電影學院畢業的表演系學生，其培訓四年的演技，也有很多為人詬病的的地方，首當其衝一點，即是表演僵化，被人諷刺為“學院派”。
以城市拾荒者身份做演技訓練，並不是馮晶晶的首創，而是國外許多著名錶演院校訓練學生演員的慣用方法，用別人意想不到的姿態，融入現實的生活，得到你要感知的生活體驗，最後達到訓練演技生活化的目的。
另外，馮晶晶的思維超過三十歲，可在外人的眼中，她還不過是一個十八歲高中沒畢業的黃毛丫頭，能夠去什麼地方工作呢，或者是說做臨時工呢？
最累不過是去餐館打短工洗盤子！
問題來了，她在b城所待的時間不超過一個月，哪裡有餐館要她？即使
