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，別人才能改道他在說什麼。更為重要的是電影是現代工業化的產物，它的存在與發展是現代工業化造成的人的審美，思維疲勞的慰籍，講求的就是直觀，刺激，簡單，就是一眼就能直指人的內在接受。而中國的很多電影所指向的卻是繁雜，奧意，籠統。而這與中國電影發展的坎坷，扭曲的道路不無關係。但是在各方面技術都未成熟的條件下，中國電影是否尋找自己的簡約的發展之思呢！也許中國電影也像中國人一樣丟不掉自我的歷史之思。從茅種角度講，文化的意義或許是中國電影走向世界的最大砝碼。但是問題是歷史文化內涵的表達問題《秋菊打官司》，《大紅燈籠高高掛》《霸王別姬》《天下無賊》等影片或抒發了人的時代表現，或表達了人性內在地文化流露，或是對廣義社會規範的認知。都有簡蘊而直接的指向，滿足了審美感，享樂性等直接需求。而在別的一些電影表述裡卻顯出了一種臃腫的老朽感覺。其中多使人有又如墜雲裡霧裡之感，找不到方向。比如《畫皮》，其牽涉的感情因複雜多變而又處理不當而顯得空虛，人妖的表述因人性化的不當訴求而顯得虛假，整部影片給人以片段意義，整體虛偽的感覺。虛偽的存在在很多中國電影中是一個隱含的主題，被不自覺地使用。人在愛情之中的那種做作之中的虛偽的情感，人妖之間的那種情感依託在現在社會現實之中的不可信，對妖的人性化，異質化處理，嚴重的脫離了現實真意之思。這種表達給人的是一種虛妄的玩味，不能觸發現實生活的實感，關鍵是未能給人一重大而直指的相應。《魔戒》《哈里波特》之所以成功乃至於它不僅有優越的技術支援，還有重大的主題的對抗，那是直指人生的表達的重大命題。在中國的電影之中《天地英雄》《滿城盡帶黃金甲》《英雄》等一些影片所錶帶的主題的敘事直要求上的表達就是一種對直接的表現。這是一種簡約之思，而在其中又包含歷史文化的真實內涵，這是中國電影走出國門的直接選擇。
中國文明歷史悠久，這無疑是中國電影表現的巨大資本。但是歷史的遺存固然依然在影響著國人，而國人卻在現實的工業主義，西方生活模式的影響之下變得不知不覺，現代人在這種衝擊之下，在生活的工業化衝擊之下變得享樂主義浮光掠影沒有心思鑽研深奧，重大的自我生活只碗的主題。很多人連《墨攻》都看不懂，對歷史事件，立時表現漠然無知他們需要的是知覺感，是表達的視覺化，而在很多的中國電影之中都承載力太多的東西，一部電影之中有愛情，善惡，倫理，人自體紛爭價值關懷等眾多的主旨，這在現在的大多數人都是理解，接受不了的，更何況中國與西方有不同的文明，價值，認知體系，而中國的文化在外部世界還未形成影響力，那麼指涉自體文化的，深奧的電影註定難以在外國形成影響，《臥虎藏龍》《滿城盡帶黃金甲》所指向的社會變幻，潛測風雲，率性表達，政治陰謀，生存抉擇都是東西方文化的共向表達，而且在表達方式上採用潛在直指的方法，為中國電影指出了一點出路。
電影的形式是多種多樣的簡單如《春暖》，晦澀如《通天塔》《安娜與安娜》其實固然都有觀眾但是作為電影商業化的一種主題取向，它應該有一種屬於大眾趣味的直觀表現。首先借助於中西方文化的共通之處發出中國因素，藉助外在的形式美。在這一點上美國做得很優秀。美國雖然傳承了歐洲的文化，但在表達之中卻常常去除了鮮明的西方文化本位的質素，採用了一種現在工業主義的存在感的表達模式。這或許是電影發展的本質。但在中國，電影表現要在一種簡約美的起始表現之中，在各種表達上做到百花齊放亦不失為一種優先選擇。
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我們的大話西遊
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他們一跳就跳上去，而且以
