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束縛，取材靈活。有利於人物精神世界內心世界的揭示，可以相當充分地揭示人物心靈的真實。但心理結構的侷限也是明顯的。首先，依據心理流程結構作品，極易寫得拖沓、瑣屑、冗長、晦澀，往往要讀者重新梳理、索解。另一方面，這類作品，人物想什麼往往很細膩，做什麼卻不太清楚、清晰，使人物形象性格內向、模糊。採用心理結構，要特別注意克服這方面的毛病。
（四）蒙太奇結構
蒙太奇是從電影裡學來的手法，它和情節結構有相似之處，往往有一定的情節線索，但表現情節的手法不同。它的情節，常常以畫面感很強的〃分鏡頭〃似的片斷，跳躍性的向前推進。片斷與片斷之間，乾淨利索地省掉了過程性的交代。同時，它往往以時間為經、空間為緯，交錯地敘述不同時間不同地點的生活片斷，透過一組一組〃鏡頭〃的組接，顯示人物性格的形成、發展和情節的連貫、推進。採用這種結構可以突破時空侷限，閃現主要情節，省略繁瑣的過程交代，節奏明快，視覺形象感強，穿插自然，變而不亂。但要掌握這種結構，必須熟悉電影藝術才行。
（五）板塊結構
結構由幾個相對獨立的〃情節板塊〃構成。採用這種結構方式，作者描寫一個人物或景物後，往往把它放置在一邊，又去描寫另一個人物或景物，各部分自成一統，有對相獨立的情節內容，形成了獨立的〃情節板塊〃。〃板塊〃之間，一般沒有直接的聯絡，甚至捨棄了過渡性的語句，好像把完全不相干的〃板塊〃前言不搭後語地直接組合在一起了。但讀完全篇，讀者可以由作品內在的無形的思想線索，把各個〃單元〃的內容聯接起來。如張石山的《互不關聯的四個故事》。這種結構也突破了由敘述人講述一個完整故事情節模式，擴大了作品的容量。但處理不好，容易把篇幅拉得很長。寫作時要特別注意〃情節板塊〃之間的關係，既不要有直接的關聯，又不要有內在的聯絡；同時，還要處理好〃情節板塊〃的繁簡，不能把它寫成頭緒繁多的中篇。
短篇小說結構多姿多彩，學寫短篇小說，最好先從〃橫斷式〃和〃縱向式〃的情節結構入手。掌握了這兩種基本形式，就有了進一步提高的基礎。
新書《天尊》試讀
楔子天命神符
這世界本就沒有什麼仙人，只是人類追求長生的信念愈加堅定，便出現了修仙者。納氣孕靈，吞雲吐霧，修煉數萬年之後，便有了真正的仙人，只是長生依舊是遙不可及的夢想。
仙人之上是為長生，真正達到長生境界的仙人也只不過是天道之下的一個螻蟻。
長生四重，每一重都是翻天覆地的變化，傳說只有真正的踏過長生境界，才能真正觸及永生長存的境界，是為天尊。
億萬年間，追求長生，達到天尊境界，便成了修仙者鍥而不捨的最終夢想。
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浩瀚天宇，六界之巔。
終年不變的七彩祥雲像是最美麗的紗衣，披在六界山最巔峰的一座宮殿之上，顯得格外絢麗、莊重、聖嚴！
從天空鳥瞰，在這六界山的周邊，足足九十九條天外隕鐵精華雕刻成的黑龍，每一頭的身軀之上都釋放出一股無窮黑氣，散發著陰冷、恐怖的氣勢。這九十九條身長數百丈的隕鐵黑龍，每一條都把尾巴延伸到無盡的虛空之中，連線到一個個大千世界之中，一道道五顏六色的靈力和規制、秩序之力，就沿著這些黑龍的身軀一直往上傳遞，經過黑龍嘴裡銜著的九十九根足足有合抱粗的黑色鐵鏈，連線到六界山的底部。
在這六界山的最底部，一頭身軀不知道有多長的玄龜靜靜地趴著，把整座六界山全都揹負起來，在無盡虛
