浪劍飛舟提示您：看後求收藏（品書網www.vodtw.tw），接著再看更方便。
死。
然後她說，那是代表著加農炮。
“1913年。康定斯基很敏感。”厲婷婷輕聲說，“你看，黑色，加農炮，比政治家的預感還靈驗，他早就知道要打仗了……”
“打仗？”
“第一次世界大戰。”厲婷婷嘆了口氣，“老歐洲完了。”
姜嘯之沒見過加農炮，更體會不到“老歐洲完了”代表著什麼。他死盯著那一大塊黑色看，看了好幾分鐘，最後覺得……還是個煤球。
“喏，看見沒？包豪斯建築學派風格。紅色擴張，你從這個角度來看，擴張與收縮，很巧妙的顏色移動……”
厲婷婷的講解輕得像夢囈，姜嘯之也覺得自己如墜夢中，愈發顯得白痴，他搞不懂厲婷婷為啥會痴情於這些古怪的色塊，就像遊迅說的，這和往畫布上潑油漆，有什麼區別？
姜嘯之並不是對藝術一竅不通的那種人，和一碰上琴棋書畫就頭疼的遊迅不同，他有鍾情的傳統畫家，甚至家中還藏了徐賢齡的一副靈狐真跡。就算到這邊來，對那些國外藝術，姜嘯之也不是一概排斥，他喜歡小巧的莫臥兒細密畫，喜歡保羅塞尚，喜歡丟勒的版畫。他能從那些畫裡感受到優美和力度，丟勒的《祈禱的手》，他甚至能看出淚水來，為了畫裡深藏著的兄弟感情。
為了這次的康定斯基，事前姜嘯之甚至花了一個晚上，詳細在網上查了現代美術史，他可不希望自己像裴峻那樣，坐在藝術廳裡打瞌睡。雖然是完全陌生的東西，但在姜嘯之看來，既然有機會，就多瞭解一點，康定斯基對錦衣衛都指揮使而言，的確沒什麼用處，不過知道一點兒總不算壞。
然後，他就不得不承認，自己的“審美觀”看來還很落後：從印象派到野獸派，這個階段都還行，包括表現主義，他都能看懂。但是一到立體主義，姜嘯之就卡住了，至於再後面的達達主義，形而上，超現實什麼的，就更別提。尤其二戰後的作品，花了兩個鐘頭看完最後一幅畫，姜嘯之頭暈眼花關面，心裡只有一個聲音：“我靠！”
他始終覺得藝術這種東西是無國界無民族的，怎麼都可以找到理解的方式，任何藝術作品都不該被排斥。大延朝的武功侯堅定的秉持著這個觀念，直至不幸，撞上了康定斯基。
姜嘯之弄不懂厲婷婷為啥會喜歡這，他見過厲婷婷的作品，從早先的到最近的他都看過。她最早偷偷在高中學畫畫，讓表妹給她打掩護，說她參加了長跑隊，放學後得天天練習其實卻是和一個美術班的男孩子混在一起，以初戀來換畫畫的機會。
厲婷婷最早開始的就是上輩子最熟悉的傳統國畫，她根本不用從頭學，就好像畫自己要從她筆下流淌出來一樣。
後來這段遮遮掩掩的初戀被厲鼎彥發覺，他發了很大的火，不為女兒早戀，卻為她私自去畫畫。
當初的作品還留下了一兩幅，姜嘯之看得懂青綠山水，他也能看出，畫者皴筆手法老練得道。
因為那次打擊，厲婷婷捨棄了喜愛的國畫，到了大學，她突然轉頭去接觸現代藝術。她畫靜物和花朵，一朵花能有披薩餅那麼大，草莓在綠底色上紅得刺目，她也畫人，躺在沙發上哭泣的男孩，追風箏的女孩，窗臺上奪目的串串紅，聖誕樹下寂寞的小狗……那些畫，姜嘯之也見過，他覺得他能看懂，厲婷婷在畫裡藏了渴望和熱情，他能明白厲婷婷到底要表達什麼。
但是，康定斯基的這些，他就完全看不懂了。
“皇后畫的比他強。”姜嘯之小聲說。
厲婷婷苦笑起來。
倆人轉了約莫有一個鐘頭，厲婷婷和姜嘯之說，他何不找個角落坐一會兒呢？
“不用跟著我了，我自己往裡面轉轉，兩個小時，我看夠了，再回來找你。”厲婷婷說。
姜嘯
