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展開的。賈樟柯的電影與陳凱歌、張藝謀的這些電影有一個很戲劇化的對立。賈樟柯是一位電影詩人，他展現了迷失在現代化過程中的中國人和他們的國家。他在一次關於《三峽好人》的採訪中，坦率地表達了他對電影獨特的概念和看法，這個採訪後來刊登在法國《電影手冊》上。賈樟柯講述了他的電影如何在發行戰中輸給了張藝謀的《滿城盡帶黃金甲》，〃好人〃發現自己被擠到了北京周邊的一些小影院，而那些中國製片史上投資巨大、有著巨大的廣告陣營的影片，佔據了首都和主要城市的電影
院線。
在《二十四城記》裡面，有一種綠色的光，我不太確定，這種顏色是不是投影機的效果。我記得在紐約電影節上放映時也有這樣的綠色。這是〃中國魂〃的顏色嗎？我特別喜歡《世界》裡的一幕，就是在醫院裡，一個農民工的親戚來給他錢，那時候也有綠光，就像螢火蟲的光線。
賈樟柯（以下簡稱〃賈〃）：那個綠光不是投影機有問題，是我們在後期調顏色的時候調進去的。這也要拜託數碼技術。實際上這個綠顏色從我第二部電影《站臺》就已經開始出現。《站 臺》開頭的第一個鏡頭，在1979年的一個夜晚，大概有幾百個農民站在一個綠色的牆前面等待一場演出，那時候綠色佔據了整個銀幕。實際上這個綠色也來自我自己對生活的記憶。因為在20世紀70年代末和80年代，中國北方很多家庭在裝飾房間的時候，在1米以下會油上綠色的牆圍。這個顏色對一個個子很小的孩子來說，是我每天都要撞到的顏色。而且這個顏色不僅僅在家庭，在各個機構都會出現。在醫院，在辦公室，在教室，所有的公共場
所都會有這種綠色。在工廠車間這種更大的空間裡面，我們發現那些國營工廠的機器和牆壁，也有大量的綠色。所以對我來說，這種綠色不僅代表了一個來自生活真實顏色的情況，也代表著我對舊的體制，對十幾年以前中國的一個記憶。
安德魯：我自己祖上是愛爾蘭人，我特別喜歡葉芝這位獲得諾貝爾文學獎的愛爾蘭詩人。我非常喜歡〃我們想過的事情和做過的事情/必須被遺忘/像傾灑在石頭上的牛奶〃這句葉芝的詩。我想問賈樟柯和編劇翟永明，你們之所以這樣做，是不是試圖透過詩句來引導觀眾對那些場景進行一種暗示、指導或者劃分？。 最好的txt下載網
闡釋中國的電影詩人（2）
賈：在拍這部電影之前，我跟翟永明在討論劇本時，就決定要放很多詩歌在裡面。我希望這部電影是充滿語言的電影。的確在後來拍攝的時候，整個電影主要是用語言的方式呈現的。所有的記憶，所有過去模糊的生活，都是如此。在進入這部電影的時候，我有一個很強的感覺，就是當代主流電影越來越依靠動作，動作越來越快。我想人類其實有非常多複雜的情感，可能透過語言或者文字，他的表達會更準確更清晰一些。那麼我們為什麼不拍一部回到語言、回到文字的電影呢？然後把那些受訪的演員或者人物，把他們的生活還給語言呢。所以我自己選了歐陽江河的《玻璃工廠》那句經過改編的〃整個造飛機的工廠是一隻巨大的眼珠/勞動是其中最黑的部分〃和萬夏的一句詩。葉芝的詩是翟永明幫我挑的，她當時提供這幾首詩的時候，我自己也非常感動。
翟永明（編劇，著名詩人）：葉芝是我最喜歡的詩人，差不多也是對我影響最大的詩人，我一直在讀葉芝的詩。我們在創作這個劇本的時候，賈樟柯講到裡面有那麼一個鏡頭，一個工廠爆破，一陣煙之後就到了最後最年輕的一代了。我覺得那個鏡頭特別有詩意，當時我還沒有看到拍攝的過程，但是他給我描述這個鏡頭的時候，我的腦子裡面就出現了葉芝的那一句詩，而且幾乎就沒有別的詩句可以替代，所以當時就選了這個。
另外，我認
