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“藤原，你這次還打算寫社會派嗎？”板垣和彥問道。
藤原圭搖了搖頭。
“那本格派？變格派？”
藤原圭又搖了搖頭。
板垣和彥愣了一下，隨及興奮地道：“不會吧，藤原君，你又打算開創新流派了？”
一部《白夜行》帶火了社會派，他是打算再當一次開宗立派的祖師麼？
藤原圭道：“我不想讓流派限制住我，新作品我只在意故事是否有趣，至於什麼流派，不在我的考慮範圍之內。”
“如果可以的話，社會派、變格派、本格派，一起寫也不是問題。”
板垣和彥趕緊搖搖頭：“藤原君，你是打算讓一部作品同時具備三種流派的風格嗎？我建議你不要這麼做，大雜燴作品是很容易出問題的。每個流派都各有各的優點，但是全部放在一起，優點就會變成缺點的！”
大雜燴往往是新人才會犯的錯誤，而且是那種最愚蠢的新人。什麼都想寫，什麼都往故事裡塞，最後的結果就是什麼都沒寫好。
新人最大的問題就是想得太多，而且很多新人寫作動機有問題，他根本不是為了想寫出一個好的故事，而是想法設法地在“挑戰高難度”，讓讀者稱讚自己的才華。
板垣和彥有點頭疼，怎麼藤原圭也要開始犯這個毛病了？這不應該啊！
“你誤會了。”藤原圭不慌不忙地喝了口茶說道，“如果讓一個桉子同時兼具三種流派風格，的確很糟糕。但是一個長故事內可以包含無數個小故事，並不一定只能有一個桉子。板垣先生，我打算創作系列小說。”
原來如此。這時板垣和彥才明白了過來。
系列推理小說在推理文學界十分常見，指的是讓同一個偵探，解決不同的桉子，構成一個個故事，每個故事都可以寫成一部小說。
比如說福爾摩斯系列，大偵探波羅系列，神探加利略系列，還有現代最有名的偵探故事柯南系列。
比起獨立的推理小說，系列偵探小說有一個好處，就是商業性更強。
一旦一部系列小說的主角給讀者留下了深刻印象，那麼該讀者就會有一定機率購買同系列其它單行本，所以很多有名的系列小說中的某一冊其實寫得很爛，但是銷量卻並不算低。
“系列小說啊……”板垣和彥思考片刻道，“這的確是個好主意，但是藤原，如果是系列小說的話，敘事結構的話可就不能採用《白夜行》那樣的雙線並行，隱晦敘事的結構了。對你來說，也是個全新的寫作領域，你會感到吃力嗎？”
“不會。”藤原圭笑了笑，“在故事方面我有信心，只是關於人物設定，還是想和你再多探討一下。”
當決定創作系列偵探故事的時候，藤原圭首先想到的當然就是大名鼎鼎的《名偵探柯南》。
要不把那個小矮子的故事寫出來？藤原圭剛出現這個想法，就被自己打消了。
原因很明瞭，就是《名偵探柯南》並不適合寫成小說。
原因有很多，首先是漫畫和小說之間就有著一層天然屏障，小說改編成漫畫相對容易，但是漫畫改編成小說就要具體情況具體分析了。
如果是那種邏輯嚴密的漫畫，將它的劇情提取出來改編成文字小說還相對容易，但大部分少年漫中都存在誇張的敘事手法。
就比如說柯南里面，毛利小五郎那被射了上千次的脖子，在漫畫裡雖然也經常被人調侃，但是卻不會影響漫畫的整體觀感，但是在小說裡一定會讓讀者感覺莫名其妙。
還有柯南那一身一點也不科學的科學裝備，就比如說那雙動不動就能踢出炮彈效果的鞋子，根據漫畫的設定，那雙鞋的工作原理是透過電流刺激足部的穴位，從而發揮出巨大力量。
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