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第八十四章 青崗嶺之戰
姑娘回過神來。將眾件瓷器放在桌午卜
看到了這件瓷器後，連武則天也站了起來，從龍輦上走下來，走到桌面前面觀看。
不但武則天，就連其他的大臣全部站了起來，擠了過來，看著這件瓷器。
就是小玉真兒，站在這件瓷器面前，也忘記了看不遠處，李裹兒正附在王畫耳朵邊一邊說話一邊吹氣：“二郎，你真了不起，居然能燒出這樣的瓷器來。”
王畫笑了一下。
對於眾人的震慢，他早在預料當中。
這件瓷器才是真正意義上的彩瓷，而且還是成熟的釉裡紅彩瓷！
釉裡紅和青花都是釉下彩。
柚下彩就是用色料在已成型晾乾的素坯即半成品上繪製各種紋飾，然後罩以白色透明釉或者其他淺色面釉，一次燒成。燒成後的圖案被一層透明的柚膜覆蓋在下邊，表面光亮柔和、平滑不凸出，顯得晶瑩透亮。
柚下彩瓷的出現應追溯到漢末三國時期，不過當時只是以赫色顏料簡單地點彩來裝飾瓷器。在現在的鞏縣窯以及長沙窯也開始出現一些粗糙的柚下彩瓷。但效果極不成功。直到元朝才日益完善，它包括青花、柚裡紅、釉下三彩、釉下五彩、柚下褐彩、褐綠彩等。
釉裡紅比青花製造更難。料要經過很細的研磨，繪製時還要經常加水攪拌以免料水分離。並且在繪製之前施上一層青白底柚，再用舶裡紅料繪畫。最後再吹一層青白蓋釉。再經過高溫燒製。
王畫燒製的這件瓷器在釉裡紅中很有名氣，它的造型來自康熙年間製作的釉裡三彩鶴鹿同春橄欖瓶。三彩有在銅工藝上發展的釉裡紅，還有以鐵為著色劑發展起來的成熟豆青，並且還有青花。但這種青花不是元青花那種勃泥青，而是萬大海從江西瑞州帶回來的一種含猛量很高的青料，又稱是石青。
用鐵用銅作著色劑，是在燒製醬色瓷與鈞瓷基礎上研發出來的。這項工藝看似是相連，可這個發展的過程，如果不是王畫將它催化，得經過幾百年的時間積累，一直到明朝才進入成熟階段。元朝有，但很不成功。
不但如此，就是這一件瓷瓶的瓷胎泥料也是來自江西景德鎮，不過現在不叫景德鎮，而叫昌南鎮。
製作這件瓷器圖案時，王畫加入了自己的理解，與原來圖案有一些不同。圖畫的效果並不遜色，而且這種圖畫更符合現在的唐朝人審美觀點。
但燒製作時產生大量的暴廢品。因此王畫只好一次次的繪製，現在幾乎對這瓷器上的圖案每一個地方，甚至連一根松樹的松針他都能默想出來。
同時因為時間短，效果也沒有原件的理想。
但這件瓷器不是放在清朝的，而是放在唐朝的。
這時候的人們那裡見到過這樣的彩瓷？況且詩人所說的邢白，什麼白如雪，白如玉，這件瓷器的胎白，才讓人們知道什麼是瓷如羊脂白玉！
這樣的瓷器出現在這時代，可以說是真正的絕響！
王畫並沒有感到十分滿意，但總算將這六種瓷器燒了出來。儘管這需要一百多個技工花了一個多同時間，在與他配合，更是燒了十幾爐瓷，試驗的瓷片達到幾萬件，產生的暴廢品達到了三百多件，花費的金錢包括人工在內，近兩千貫。也就是說，不用放在後世了，就是現在每件瓷器成本就有幾百貫！
但這六件瓷器終於讓他毫無疑問地贏得了這場決戰。
還有一點，隨著這最後一件瓷器的試驗成功，一旦技術達到圓融的地步。那麼另一種中國瓷器上最重要的瓷器青花瓷也可以進行燒製了。同時更多的彩瓷也不再是一個夢想。
只可惜他要準備參加科舉了。可如果沒有權利在手中，掌握了這種技術，打一個不好聽的比喻，
