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得最好，他在本片中扮演了一個雙重輸家，他撿到了一個“共產黨”丟下的皮夾，發現裡面是卷微型膠捲。當國務院
最終找到他，開始訓誡他時，他回答道：“別衝我搖你們的旗子。”
碼頭上的那場戲符合黑色電影的最優秀傳統，但發生在地鐵
裡的那場動感十足的打鬥戲卻標誌著，福勒是一位更適合50年代中期動作犯罪派電影的導演。影片由薩繆爾？福勒擔任編劇，喬？麥克唐納德（JoeMacDonald）擔任攝影，朱爾斯？舍默（JulesSchermer）擔任製片，演員包括理查德？威德馬克、簡？彼得斯（Jean
Peters）、特爾瑪？裡特（ThelmaRitter）、穆文？懷（MurvynVye）、理查德？基萊（RichardKiley）。《一絲不苟的人》安東尼？曼執導的這部1947年的作品由約翰？阿爾通擔任攝影，後者是當時最有個性的黑色藝術家。阿爾通在八年之後拍了約瑟夫？H。劉易斯的《大樂隊》，兩部影片在攝影方面是如此接近，以至於讓人一度懷疑曼和劉易斯的導演風格是否有區別。兩部電影中，光線都只以奇怪的斜面、鋸齒狀的薄片或垂直或水平的條狀進入畫面。《一絲不苟的人》是戰後現實主義流派中的雜種，記錄的是兩名財政部幹員搗毀一個偽鈔團伙的故事。劇情複雜之處在於，好人的行事風格與壞人並無二致。不過最終也沒關係，因為他們都死在了午夜時分的大槍戰中。影片拍攝於1948年，由約翰？希金斯（JohnHiggins）擔任編劇，約翰？阿爾通擔任攝影，愛德華？斯茂（EdwardSmall）和奧佈雷？申克（AubreySchenck）擔任製片，演員包括丹尼斯？奧基弗（DennisO’Keefe）、阿爾弗雷德？賴德（AlfredRyder）、瑪麗？米德（MaryMeade）、###？福特（WallaceFord）、朱恩？洛克哈特（JuneLockhart）、查爾斯？麥格勞（CharlesMcGraw）、
阿特？史密斯（ArtSmith）。本文原發表於1971年（施拉德為洛杉磯電影節策劃的短片專題的小冊子）。
《電影評論》，1972年春第8卷第3期
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觀點的詩意：查爾斯·伊姆斯的電影（1）
它們不是實驗電影，它們並非真是電影。它們只是 想要傳達出某種想法的嘗試。 ———查爾斯？伊姆斯
查爾斯？伊姆斯覺得很困惑，竟然有人想寫篇關於他那些電
影的文章。“當被問到那樣的問題時，問及‘我拍電影的方法’時，”伊姆斯說，“我幾乎想要回答：‘誰？我？拍電影？’因為我並不那麼看待電影。我多少視電影為一種欺騙，我就像是在使用別人開發
出來的一種工具。”
正因為查爾斯？伊姆斯針對“電影”的隨意態度———他對“藝
術家個性”的浪漫神話的粉碎，他視電影為一種主要被用來傳遞資訊的媒介的想法———他才能夠在他最近的那些電影中，賦予“電影”它最需要的東西：一種認知想法的全新途徑。隨著電影遠離電影人滿足於僅展示他們的感覺，只略略嘗試說出自己的想法的時期，許多最具才華的電影人，年輕的和年老的，都在嘗試將他們長久以來一直抵制的那種智慧的感覺嫁接在電影之上。伊姆斯賦予這種感覺個性，一種與他生活和工作十分同義的感覺，因此他
絕不能只把他自己看做是一位“拍電影的人”。
想到查爾斯？伊姆斯，我們可以有很多方式。他對職業分類發
起了挑戰：他是建築師、發明家、設計師、工藝師、科學家、電影人、
