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個人的話，那怎麼能夠輪迴？”遊海豈止是不明白，簡直都被蕭然弄糊塗了：“如果是同一個人，那就不可能出現在同一個時空，而且還交錯在一起！”
如何解釋，這倒讓蕭然撓了撓頭：“你不妨可以把雙主角都視為同一個人，可是，也不可以是同一個人，是多角度來進行的。關鍵在於，這種解不開的死結手法才是重點，而且還有時空平行手法。”
比劃了一下，蕭然望著依然迷惑的遊海繼續解釋：“很簡單，這是一種虛擬代替的手法。我們把賊的相貌和背景設定為與警察一樣，在涵義上來講，這可以是一部普通的警匪片，也可以是一種更巧妙的輪迴，我將以虛擬手法代替賊的存在，偷天換日把身份換下來。”
“你可以把兩個人視為在不同時空裡，讓我們來瞧一瞧，賊殺了警察的搭檔，那麼警察憤怒之下追查，然後殺了這個賊，結果違法被解除職務或者入獄。不再是警察之後，他便成了賊，在一次作案裡誤殺了一個警察，而這個警察的同伴憤怒之下追查。這樣就是形成解不開的死結了，這就是我指的迴圈和輪迴！”
說道這裡，遊海流露出了深思神情，片刻之後還是糊塗了：“然哥，這樣在邏輯上很顯然是講不通的……”
“不不不，你得站在另一個角度來看！”蕭然現在的神情簡直可稱為狂熱，其實他做蕭導的時候和做蕭總的時候是不同的，格外的不同：“為什麼要邏輯？在情節和細節上我們需要邏輯，為什麼整體上也需要邏輯推理，難道不可以嘗試一種相對虛幻的手法嗎？”
“它可以是一種很隱喻的手法，賊可以真的是賊，可是也可以是淪落之後的警察，這不重要，重要的是你的角度。”蕭然鬆了一口氣，他覺得自己解釋到這個份上已經是最清楚的了，如果遊海還是不能夠明白，那就沒辦法再解釋了：“你的角度將決定你所看到的，這或許可以視為《本色》的一個延續。”
“更重要的是結構手法，死結是其一，時空平行是其二，虛擬假設是其三！你可以虛擬那不是墮落後的警察，而是真的賊。也可以假設那是墮落後的警察，這都不重要，重要的是，這兩個角度都能夠圓得下這個死結。賊會打死警察，警察會打死賊，警察墮落為賊之後，可能打死警察，而警察再可能打死這個原本是警察的賊！”
蕭然說著說著，忽然苦笑不已，他覺得再繞一下就連自己都被繞進去了。遊海此時此刻腦子裡全都是警察呀賊呀，饒了半天，他只覺得自己的腦子好象打了結一樣，說什麼都糾纏不開。
只在這瞬間，靈光驟然閃動之下，遊海的神情忽然變得震撼，的確是相當震撼的神色。目瞪口呆的望著蕭然良久才幹澀的說：“然哥，你這個構思也未免太複雜了，我想未必有人能夠看得懂，這比《本色》還要複雜了十倍！”
蕭然忍不住哈哈大笑，沒人看得懂？那倒未必。因為《本色》的洗禮，觀眾們對這樣很深的東西已經有了相當的接受能力，在這兩年裡就有不少票房黑馬是由實驗片和文藝片裡蹦出來的。
“在主題上，最重要的是要突出這種衝動和憤怒是罪惡來源之一的觀念，另外不妨可以在朋友之情上下點功夫，要畫龍點睛的一筆就夠了！”蕭然依稀記起了《無間道》，忽然得到一個靈感：“或許你不妨考慮一下如何突出賊和警察身份交錯置換之後的那種奇妙的感覺！”
第二百八十章 再見首長
當遊海把劇本遞交給蕭然，那已經是一個月後的事了。蕭然對遊海這個編劇的劇本實在沒什麼話好說，唯一的一句話就是好！為了確定劇本的優質，蕭然還是交給了自己心目中的編劇之祖韋佳輝審閱，韋佳輝聽了蕭然的創意之後，就只剩下震撼了。
現在他想自己總算是明白為什麼銀河映象能夠創作出如此之多的經典作品了，就是因為
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