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面對這樣的賭約，縱然是有技能傍身的公孫昊也不敢掉以輕心。
他從奧多夫教授那裡找來了最齊全的資料，從專案的背景到業主的資料，主要是教授有的，他都沒有放過。
就連何延也被他拉過來當上了幫工。
經過研究發現，這個專案的業主是一位狂熱的園藝愛好者。
身為英倫人的艾莉薇，對英國皇家園林邱園十分的喜愛。幾次邱園的大改造中，都能看見有她捐資的影子。
而且，她對水生植物的熱愛超過了任何其它種類的植物。
在2009年，她還幫助邱園的園藝師卡洛斯·馬格達萊納，成功復活了已經在野外滅絕的侏儒盧安達睡蓮。
目前邱園中有50多株這種原產盧安達西南部的世界最小睡蓮，這裡也是它在全世界最大的種群所在地。
邱園與夏國植物學研究的發展也頗有淵源。
19世紀中期至建國前，不少歐洲植物獵人來到夏國採集植物標本並帶回邱園。
目前邱園所藏11000多份夏國的植物標本，絕大部分就是那時所採。而與邱園的豐富館藏與學術積澱相比，夏國第一座植物園——廬山森林植物園直到1934年8月才成立，可見當時我國植物學研究與西方的巨大差距。
1930年8月，我國植物學家秦仁昌借參加第五次世界植物大會之機，來到邱園，查閱了其夏國植物標本館藏，拍攝模式標本照片18300餘張帶回夏國。
此外，陳煥鏞、張肇騫、鍾補求等夏國早期植物學家也曾到邱園訪問求學。邱園在早期夏國植物學的研究及《夏國植物誌》的編纂方面發揮了重要作用。
艾莉薇，對以夏國為首的東方園藝也是推崇備至。
和西方園藝不同，東方園藝的隨性和禪意，在她看來從某種意義上說，比規整對稱的傳統西方園藝更有長期觀賞的價值。
研究玩這些，公孫昊才覺得，這個不是個簡簡單單的設計。
首先是業主對此道精通，稍微一般一點的設計，恐怕入不了她的眼。
其次，要求設計的面積將近有600平米，而且不能有超過百分之十的永久建築。
這就讓公孫昊非常犯難了，首先是氣候條件，英倫的氣候與夏國氣候差別較大，原生植被的種類更是差異甚大。
其次，夏國園林極其注重建築與植物的關係光是從這這一點上來說，不能超過百分之十的永久建築這個條件就給了很大的限制。
經過兩個小時的冥思苦想，他終於想到了一個主意，那就是造橋。
橋在夏國園林中一直擁有著非常重要的地位。
西湖斷橋、金陵九曲橋都是很具有代表性的東方園林設計。
再結合艾莉薇對水生植物的喜愛，水景無疑是最合適的設計。
不過公孫昊並不打算用大面積的水景，結合奧多夫教授對草類植物運用的專精，他打算製造一個草海，來替代真實的水面。
當然，並不是簡單草坪，公孫昊打算利用虛實結合的方式，把池塘、淺水、沼澤、草海這些元素，透過棧道橋將其聯絡在一起。
然後再將其它的東方園林元素給加入到其中，比如山石、竹林等等這些。
然後公孫昊快速的弄出了手繪稿，再交給何延製作出了cad。
前後兩天時間，一套完整的方案便出現在了奧多夫教授的面前。
這對公孫昊來說也是一次歷練，以前他都是想到哪做到哪，缺乏一個完整的規劃和大局觀。
這次在何延的協助下完整來了一遍，他才知道這其中的不容易。
公孫昊也在何延的協助下進行了第一次設計方案報告。
奧多夫
