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《星》：《我們倆》的故事脈絡是什麼？
這個電影其實沒故事的，哪兒有故事啊？全是細節，都是真的，包括那個“長得就像幹計算機的”孫子，這些事兒你編不出來的，它就是那麼搞笑。那個老人，她不死的時候這些事兒對我來說是無關緊要的，我可能還一樣不去見她。可是有一天另外一個老太太給我打電話說她死了，我好像突然間就挺想過去這些細節的。然後就跟周圍的一些朋友，聊天的時候當玩笑一樣去講，那些成天為點兒雞毛蒜皮打來打去的往事。可後來我搬走了以後，老太太還受不了了，大病了一場。他們都覺得“哎，多有意思啊”，先是跟你一起樂，然後就覺得“哎呀，挺棒的”，好幾個朋友都這麼說，就覺得這整個過程特別有意思，這個經歷挺特別的。
我一想，也是，挺值得說的，可以拍出來。就這樣，非常簡單，非常順其自然。然後馬上就有人喜歡這劇本，投資那麼點兒，也不會賠。很快就投拍，中影公司那麼快投資拍戲的可能這還是惟一的一例。
馬儷文 擦出光芒的平淡（4）
《星》：真是沒想到，一段最早是當笑話講的經歷，最後發端出來一個這麼悲情的故事。
馬：不是悲情，它是挺意味深長的。是潛移默化的、瀰漫的一種情緒慢慢過到、堆到後面的。可能看到結尾會覺得，又是一個失去。但它肯定就是這樣的，因為她們倆都是底層的人物，都是無助的。你很難讓她們去誰幫誰，對於彼此的生活，她們互相就是一個泛泛的過客。
《星》：你的導演闡述裡寫：“要兩個不知道為什麼命中註定在一起的小人物做一趟旅行”。提到了“對一個人與人彼此信賴的清澄世界的悲傷企望，還有這一切的不可能及錯置”。
馬：我上次跟你說過：沒有理解，只有體驗。因為你的這種體驗總是一說出來就沒了，就特別淺。比方說為什麼拍這個電影，拍的動機是什麼？說骨子裡的話，沒有。因為我就想留這麼一個紀念，兩個人的這麼一個軌跡。那個老人剛開始跟你那麼打，兩個人在那裡戧來戧去，一點兒細節就沒完沒了地，這些瑣事兒體現出來可能都會很淺，太家長裡短就那麼點兒利益，因為她是底層的人，她不考慮大的，什麼天啊、什麼社會、政治，就考慮我那點兒利益，我今天吃什麼明天吃什麼。可到最後她還那麼離不開你。這種變化，可能別的故事或小說或什麼裡也能有，但這是我經歷過的。她死了，這些事兒就翻出來了。“導演闡述”這種東西，都是拍完了以後總結出來的。投資方需要你有這麼一個東西，要存檔的。你總結了一下的話你會這麼看，你要是不總結的話，這些事情不用說出來。
就還是那句話：沒有理解，只有體驗。真正切膚的那種，因為沒有落實到你個人的命運上，一切就都是，走過。《我們倆》裡那種情感是你品的，不是說一開始我就註定它是一個什麼。它就是沒有目標地走，走到這塊兒是這樣的一個結尾，就是，意味深長，要用這個詞我也覺得有點兒大，就是每個人都會經歷的一個路線吧，兩個局外的人之間發生的一些淡淡的東西，產生變化的一些東西。可能這條路線在這個人身上有感受，在另外的什麼人身上就沒什麼太多感受。
《星》：你兩個電影出來，有人說：“馬儷文算是找到她的那杯茶了，拍很小的空間、很少人、女人，尤其是80歲以上的老太太。”
馬：我一直想，你真想做一個什麼事，就不要問目的和原因，就是順其自然。你這個電影為什麼又是老人？我的目的不是拍老人，不是為了拍她，是為了拍兩個人的感情。如果這感情是發生在另外兩個人身上，而且也是我熟悉的，或者我能駕馭的，我也有可能會做。說實在的，《我們倆》之前我有三個劇本，包括《我們倆》、我下一個要拍的《愛上
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