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的；它是屬於我們這 一代的電影，馬克思和可口可樂一代的孩子們，它是我們的電影。
《精疲力竭》（Breathless）並不怎麼能算是我們的電影，而《中國姑娘》（LaChinoise）＇3＇已經是一部好似在大街上設路障的電影了。你必須選定自己的立場：或支援《中國姑娘》，或反對它；我是支援
它的。
我在加州大學讀的是電影評論課，涉及的實際操作並不多，但還是得拍部學生電影，8毫米作品，結果，我那部作品有很多地方都參考了戈達爾和《中國姑娘》。那是部毛澤東主義的電影，說的是革命學生搶佔電視臺和廣播宣傳機構的故事。我找了個法國學生來當男主角，他在片中經常會舉起紅寶書，念上幾段毛主席
語錄。
當時，學生和系裡都有權決定誰能有機會去上拍電影的那部分課程，因為資源有限，只有少數學生能用到那些器材，我並沒被選上：我被歸入了被人遺忘的那一檔，他們讓我再去拍部作品出來。我出離憤怒，因為我覺得被選上的那些電影並沒那麼好。其中有一部是關於麥克阿瑟公園的紀錄片，然後再切到那首同名歌曲，還有些蛋糕在雨中融化的畫面等；雖然我那部作品也拍得很粗糙，但至少裡面想法不少。所以我把這事當成了一個訊號，我覺
得自己不會成為電影人，於是就繼續埋頭學習電影評論了。
凱：除了寶琳？凱爾，當時你還讀誰寫的評論？
保：在安德魯？薩里斯（AndrewSarris）的鼓動下，《電影手冊》（CahiersduCinéma）＇4＇當時有了英語版，除了這個，我還看《電影季刊》（FilmQuaterly）和《電影評論》（Filmment）。這事很奇怪：我有一書庫的電影雜誌和電影書，但所有的收藏都在差不多1972年年底戛然而止。在那之前的，我基本全都有：每一期的《電影手冊》、每一期的《正片》（Positif）、每一期的《視與聽》（SightandSound），還有那些不太多見的東西，比如每一期的《場景》（Se－
quence）。那時候我真的是什麼都看，因為這是我自己選的職業。
然後，某一天你對自己說：“我不再那樣了。”你不再看書看雜誌，不用多少時間，一切就那麼停了下來，十分奇妙。現在再讓我看電影方面的書，幾乎是不可能了。偶爾，差不多一年一次，會出現那麼一本電影書，確實看了能給人啟發，就像是關於好萊塢的猶太人的那本，或者是卡贊（EliaKazan）的自傳，但是，那種傳統的
電影書籍，我幾乎是再也不會去碰了。
凱：你是否覺得，你和更早先的那些美國影評人之間，有著一種特殊關係？
保：我覺得，而且我自己也是某些傳統的有力推進者。當初在
《電影》雜誌社，我曾努力做過一件事，那就是為帕克？泰勒（ParkerTaylor）做宣傳，我覺得他是位很重要的影評人，但卻被侷限在了同性戀電影的狹窄領域中，被他稱作“電影之泛性愛”———相對於電影的雙性愛觀點———的觀點也沒能得到充分認識。他的作品給書 包 網 txt小說上傳分享
影評人第一節（3）
我影響很大。
凱：評論的時候，你更多地將電影看做一種文化現象，抑或只
對文字的近距離閱讀感興趣？
保：起初我是想要效法寶琳，對第一人稱複數的自由運用———她直到現在仍這麼做：“我們喜歡電影是因為一、二、三”———讀完之後，起初你會同意這觀點，但是隨後再一想：“等等，我喜歡電影，真的是因為這些嗎？”但她很有說服力，所以我發現自己也在按這
