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陸鳴還沒有和父母爆發過正面衝突，他的情緒一直是沒有得到完全釋放的，而是壓在心底，這在某種程度上也導致了他前兩年的抑鬱情況。

用力地吸氣，喘氣，把腳邊的石子踢開，這是北京的一處偏遠郊區，沒什麼人盯著他看，也沒什麼人在活動，陸鳴的視野範圍裡只有他一個活人。

在這種情況下，他應該可以肆意地表達憤怒，如果連獨處的時候都無法做到，那明天的戲要怎麼拍呢？

北京的天氣越來越燥熱了，夏天不遠了，連著拍好幾條都過不了的話，拖累的是全劇組的工作人員。

在嘗試著對著一堵被灰塵染黑了的牆壁怒吼了十幾次後，陸鳴找到了感覺，找到了可以在父親面前摔門離開，並怒吼道「你算什麼東西？我又算什麼東西？」的感覺。

第二天正式拍攝的時候，兩條就過了，和陸鳴拍對手戲的中年演員許光拍了拍陸鳴的背，很欣賞地誇讚：「年輕人的表演很有張力啊，你是18級表本的吧？我和你班主任王秋鳳當時是一屆的，同班同學，等下次碰到她，我可得好好誇誇你。」

一切好像都好起來了，陸鳴的演技得到了導演的誇獎、其他演員的讚賞，面癱ai的指責好像已經離他很遠了。

但陸鳴心裡知道還遠不是這麼回事，還遠遠不夠。演戲必然是體驗代入和演戲方法的結合，不可能全靠自我代入，也不可能完全依賴所謂技巧。

而陸鳴現在是更偏重體驗派的，夏新雨這個角色前半段戲份他可以比較好地把握，是因為夏新雨這個人物和他自己的心理距離比較近，他完全可以理解這個角色的行為邏輯，為他動作與動作之間的心理轉換加上自己的註腳。

成熟的演員不可能只是演和自己類似的角色的，陸鳴自覺他離一個真正的演員還有很長的距離，他自我審視他的拍戲過程，夏新雨這個角色的塑造上，他更多的採用的是代入角色，調動自身感情的方法，這對他的個人情緒也是一種損耗，長此以往，演戲會很累，甚至會打亂他正常的生活節奏。這種自耗式的演戲方法難以為繼。

《過江南》拍攝過程中，第一個真正的挑戰來臨是劇組在新疆取景的時候，有一場戲是要拍陸鳴從一個沙漠的土坡上滾下來，這場戲是為後續一個情緒高潮作鋪墊的，不能太過，也不能太平。

拍攝的過程很漫長，因為導演張鐸在拍攝的過程中，也不斷地改變著自己的想法，調整著鏡頭和拍攝視角。

一個上午，陸鳴從同一個沙坡上滾下來了十七次，每一次都是不管不顧地往下沖，痛倒不是很痛，畢竟下面有道具作緩衝，就是滾的時候難免有沙粒鑽進眼睛，很難受，嘴巴也吃了不少沙土。

回到酒店後，陸鳴連忙刷了三遍牙齒，嘴裡異樣的感覺才勉強減輕一些。

一上午幾乎沒喝水，讓陸鳴在五月的新疆熱土上感到嗓子快要冒煙了，把第一口純淨水小心吞下去的時候，甚至有一種食道被灼燒的感覺。

刺激、麻木與苦痛、憂愁交織，演繹一個角色給了陸鳴體驗另一種人生的機會，在六個月的拍攝裡，有那麼幾個短暫的瞬間，陸鳴忘了鏡頭，忘了自己，甚至忘了頭頂的太陽，真真切切地覺得他就是夏新雨。

拍攝歷程太長，中間導演短暫地給陸鳴放過幾次假，陸鳴也還是要回到北京參加活動。

有一次參加一個直播活動，現場採訪的記者問了陸鳴一個問題：「你一直說最喜歡的季節是夏天，那可以告訴一下艾草們究竟喜歡夏天的什麼嗎？這是一位id名為小貓悠悠球的使用者在彈幕的提問。」

陸鳴低下頭，沉默了將近半分鐘，然後才回答道：「我原來最喜歡夏天的太陽，很明亮，很熱烈，好像不管是什麼，在太陽底下曬一曬，都有了開心起來的勇氣。但現在不太一樣現