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上生明月》是一條彎彎曲曲的流水，帶著小橋流水的靜謐和靈氣，那麼《天涯共此時》已經是靜水流深的大溪流了。
一種淡淡的東西，變成了一種深深的東西。
完全和樸錫康暴烈和絕望的風格相反，尹賢導演的風格是春生夏長、無聲浸潤。
所以電影一定要帶來什麼。
用刺激的情節、快速的鏡頭、震顫的電影語言，帶來視覺或者心靈上的波動。
或者溫情委婉、曲水流觴地講述一個故事，帶來無聲的力量。
樸錫康的《幽門螺桿菌》的評分排名第二，這部電影羅布里也去看了，這部電影精妙在一個地方，那就是三個主角的人生經歷，以及正在做的事情看似沒有任何相似之處，也沒有任何聯絡——
但一直有看不見的東西將他們聯絡在一起。
是孤獨，是掙扎，是疲於奔命。
樸錫康在藝術上的成就是值得肯定的，就算在國內，比得上這個導演的人也寥寥無幾。
但羅布里同時也能看出這部電影的不足之處。
電影習慣運用支離破碎、搖搖欲墜的鏡頭表現方式，甚至出現了左右不對稱、甚至畫面不同的幾處場景——
場刊和影評人的評論對這種鏡頭很喜歡，認為表達出了主角內心的動搖之類的。
但羅布里覺得這就是樸錫康作為導演單純的炫技。
表達他在電影技法上的隨心所欲、爐火純青。
實際上，比不上焦導在《華工》電影中的鏡頭表現手法。
《華工》場刊評分第三，拿下了39分的分數，這個分數也很不錯，畢竟東亞電影包攬了前三。
排名之後的是一個巴拿馬老導演的電影，這部電影講的是徒步穿行亞馬遜熱帶雨林的故事，電影有一種旺盛的生命力。
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