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的同鄉,然後透過這樣的一個敘事的線索來把民工的生存狀態拍攝出來,那個時候是95年,想來已經是11年前了,想起來真是,我那天突然想,王宏偉在《小山回家》裡演一個小山,演一個民工頭,11年之後他又再演了民工,我們沒有我們的熱愛的人群,我自己從山西汾陽一個很小的村出來的,說簡單一點,我們的生活不容易,這些不容易的生活在銀幕上很少,為什麼銀幕上沒有拍我們這麼不太容易的生活呢?我最早想拍電影有這樣的一個理由和原因,我很幸運成了導演,真的有辦法來拍電影,這個理由和這個願望也是支援我一直拍下來的動力,直到今天我都想堅持這樣的一個方向,包括在《世界》裡面也是想談,我覺得這樣的生活觸目皆是,不為人知,並不是不為你我知,作為一個公共的話題,是很少有人提及的,它可以幫助我們的觀眾,我們的經歷我們所遭遇的一切拍出來。簡單來說,我希望我自己可以成為當代中國生活的觀察者,這樣的觀察者,最後拍出來的電影不是官方的說法,也不是一個集體意識,是一個普通人,賈樟柯生活在這個時代,這個時代給了他很多的感觸,他把他個人的印象拍出來,這兩點是非常重要的。我覺得我們真的需要,我們自己把我們自己生活的經驗講述出來。

《星》:聽說某一個網站稱你為亞洲電影閃電般耀眼的希望之光,在光環之前,你是用過去的邊角料來完成自己的拍攝的,是不是這樣呢?你現在這個片子公映之前是靠什麼生活的,是何以維繫前三部片子的拍攝?

賈:最困難是第一個短片,就是窮學生,一窮二白,除了精力和體力之外一無所有,電影又是要花錢的藝術,那時候我們處在讓人激動的一個年齡,我們成立了一個青年實驗電影小組,我們這些小組的朋友每個人湊錢,你拿300,我拿500,我當時給人當槍手寫電視劇,副導演做廣告方面的創意,賺一點錢,我們的攝影器材是製片從父親的單位借來的,錄音器材是錄音師在錄音系靜坐跟老師抗爭拿到的,總之各種方法,在壓力非常大的情況下完成了第一個片子《小山回家》。

到了《小武》之後,我們又開始面臨新的問題,從《小武》開始,連續三部影片都沒有機會在中國公演,在這樣的情況下面臨新的問題,一直想解決這個問題,但到《世界》的時候終於可以公演了,在這個過程裡面,我們算很幸運的,我從《小武》開始,雖然沒有國內的放映的許可,但是我們在國外的銷售都非常好,然後我自己本人包括我們製片都是靠這些電影的銷售來生活,我們一直靠電影來生活,我自己也因此能夠比較專心一直在電影方面工作,沒有為了生計去打拼,差不多也能夠保持每一年半推出一個新片的節奏。

賈樟柯 最富洞察力的鐵拳(4)

《星》:等於是靠國外的市場養活了自己生活,包括繼續拍片的投入?

賈:拍片還是國際性投資,像第一部影片是香港跟大陸的一個合資,雖然錢很少,也是開始嘗試合資的方法,從第二部影片《站臺》開始,就是日本的公司,北歐的公司和法國的公司三家公司在合作,到《世界》的時候也基本上保持了一個國際投資的一個組合。

《星》:你怎麼看待國內一些導演,特別是一些名氣比較響的導演和他們的作品,你比較欣賞的導演又是誰?

賈樟柯:很多了,像王小帥,婁燁,張元的《兒子》,寧贏的《找樂》跟《民警故事》,謝飛的,我是一個謝飛的影迷。像吳宇森,他是動作性很強的電影,我是動作性很弱的電影,其實他給我很多的啟發,很怪,我在《站臺》和《小武》裡面也向他致敬,偷了他電影裡的一些聲音,放在我的片子裡。像周星馳我很喜歡,我一直很喜歡他的電影,非常有創造性。

《星》:在《站臺》裡面有很多的鏡頭都很長,但是真

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遊戲 連載 1721萬字