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&ldo;既然就像我所說的，我的這部小說改編的電影是怪獸電影，那麼首先第一點我需要這個編劇要熟知怪獸電影的劇本格式；第二點自然是必須創作過多部成功的電影劇本，有著豐富的劇本創作經驗，尤其是有怪獸電影劇本創作的經驗那就更好了；第三點則是我希望能夠配合我的想法，而不是讓我去配合他。&rdo;亞當一二三的列出了這個與他配合的編劇的必須具備的能力和特點。
其中關於怪獸電影，自從斯皮爾博德的驚世之作《大白鯊》出世以後，怪獸電影便成為了好萊塢的型別片之一，甚至到了□□十年代已經成為一種定式，所謂定式，就是這種電影的劇本有了專門為其準備的格式，比如什麼時候鋪墊，什麼時候小□□，怪獸什麼時候出現、殺人、被殺，等等都有了非常詳細的設定，只要按著這個框架將你所要的內容填充進去，那麼就是一部合格的好萊塢怪獸片。
這個格式也成為怪獸屋，直到亞當穿越前，好萊塢每年出現的怪獸電影基本上還都是按照著這個框架格式來創作，甚至好萊塢以外的，比如那不還算有名的漢江怪物，就是一部按照著怪獸屋法則來創作的一部怪獸電影。
而侏羅紀公園的電影算不算呢？毫無疑問是的，而且四部全部都是按照其框架搭夠的劇本，但是問題就來了，為什麼都是同樣的劇本框架，出來的電影卻有質量好壞呢？
這除了導演要背鍋以外，編劇在框架下有沒有用心的去將那些填充物儘可能的安排的合理，有趣，有邏輯自洽就非常的關鍵了，最後既然是怪獸電影，那麼最最重要的毫無疑問就是怪獸了。
怪獸電影之所以成為怪獸電影，其主角自然是怪獸，因此塑造一頭既滿足觀眾對於怪獸的想法，但這頭怪獸卻又不能讓觀眾對其討厭甚至噁心的地步，這其中的拿捏，就得考驗一個導演的能力了。
不過亞當自然不需要考慮到這一點，因為侏羅紀公園這本書中已經完美的為導演解決了怪獸電影最最重要的主角‐‐怪獸，只是如何用好，還是需要仔細的斟酌，而這就是亞當在接下來的工作重點，他要用劇本和漫畫展現給好萊塢這是一個只要拍了必定會成功並且能夠大賺的專案。
第五十六章
&ldo;好的，我會儘快聯絡。&rdo;託納雷斯看到詹姆斯將亞當的要求一一記下，然後轉頭對亞當說道。
&ldo;行，那麻煩你們了。&rdo;亞當很是高興的說道，既然決定了要在和好萊塢談判之前將劇本搗鼓出來，那麼未來這一個月時間，對於他來說也算是任務繁重，因此亞當也不準備和他們做什麼無意義的友好交流，直接說道：&ldo;除了這兩點以外，不知道還有什麼需要討論的？可以今天晚上一併說出來。&rdo;
&ldo;除了這兩個目前來說最為緊迫的事情以外，其他的事情都是些不太重要的瑣事，我們能夠處理。&rdo;託納雷斯看到亞當眼裡閃過的不耐煩，便笑著應道。
今天晚上，雖然談論的時間不長，但是最最關鍵的幾個要點都有了初步的解決方案，後面就是按部就班，慢慢地來處理，而他們這個團隊也可以趁著這個時間迅速的進入狀態。
等到晚上回去以後，他將專案組分成幾個團隊，然後分頭出擊，與哈珀柯林斯交流海外市場的開發，探查好萊塢對於《侏羅紀公園》具體的反映，以及幾個競爭公司的大致想法，另外還有幫助亞當尋找合適的編劇，以及在羅德斯的幫助下完全的熟悉小說經紀人的所有工作，儘量在一個月內達到專業人士的水準。
於是在兩方都沒有閒扯的想法下，這個商談會便就這樣結束了，亞當送別三人，看著他們的汽車發動離開，然後再回到客廳收拾他們留下的杯子。
不過當他回頭的時
