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的一封信》及遺稿的最終結局便可體會。也可以說，在《野菊》中，前輩倪進先後給出了兩個彼此具有順延性，卻又具有不同感情色彩的結局。
在此需要說明的是，這是一次跨越半個世紀、超越時空的聯手寫作，因此我無從向前輩倪進予以直接討教，只能透過對書稿、信件、筆記、相關人員回憶及時代大背景的考量，而進行一次超越時空的對話，以儘量還原其創作本意。現將《野菊》結尾部分原文呈現給讀者朋友，這不僅僅是創作思路的探討，亦是對前輩倪進的尊重，更是透過這些文字對那個年代進行一次歷史性回眸。
另外，《野菊》是第一人稱敘事方式，文中的&ldo;我&rdo;即&ldo;柯幹事&rdo;。對此，倪進在《給yien的一封信》中表露出這樣的苦惱：我採用第一人稱方式來展開整篇故事，對我這樣一個初學寫作的來說是非常吃虧的，因為除了書中&ldo;我&rdo;可以直截了當地描述出&ldo;我&rdo;的思想活動，而對其他的主人公，比如小石就無法去直接描述他的心理狀態了。……在第一人稱的方式中，我又插上了一章小石的身世，本來也應該採用統一的講述方式，但是我突然改換成第三人稱的形式，好像一碗水裡有加了點油，全篇不是渾然一體了。我明知這樣寫下去後果不會好的，但是我認為總一個勁的&ldo;我&rdo;難免太煩了，所以就這樣寫下來了，還不知對與不對。鑑於此，《湘西1949》採用了第三人稱的敘事方式，將《野菊》中的&ldo;我&rdo;直接替換成&ldo;柯幹事&rdo;，雖然能夠規避倪進遇到的問題，但為了保持風格上的統一，因此依然保留了第一人稱的敘事基調。
回到結局問題，《野菊》故事的主要發生地在永綏縣圍城鄉，故事的主要情節也在此結束，即柯幹事等人赴葛藤寨成功捕獲蔣特吳剛、楊文華，在返回途中遭到匪徒阻擊，小石不幸落崖‐‐
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