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戲文劇本了。

周承弋曾改寫過電影劇本,對他來說難點不在於分鏡,而在於唱詞。戲曲之所以叫戲曲便是用來唱的,還不是一般的唱,什麼腔調的詞都有自家的規矩,尤為講究對偶押韻,同樂府詩詞有異曲同工之妙。

盜夢卷要改戲文,那基本就等於重寫,所有的臺詞都要進行修改。

周承弋一想到就覺得禿頭噩夢要捲土重來了。

他趕緊摸了摸自己的髮際線壓驚,「戲文我確實寫不來,不過你可以找對此擅長者試試。」

惠敏郡主頗為失望的搖了搖頭,「除了你,大抵是沒人能寫出這樣的意境的。」

老一輩的戲曲作家大多都有傲氣,改稿時喜歡插入自己的東西,給喜歡的角色增加出場,醜化不喜歡的角色,更甚者張冠李戴——也就是現代所泛指的夾帶私貨。

畢竟每個人都有偏好,不可能盡數相同。

固然有改得好的作品,然扭曲原著意思的作品卻更多。

不過任何東西都是有所受眾的,只是惠敏郡主不在其中。她一個標準原著黨,很討厭這種事情,因此對於改編他人作品的戲,她會選擇觀望。

而新起之秀思維不曾固化者筆力上又多有不足,便是照貓畫虎也很難企及原著所處的高度。

因此,惠敏郡主只能作罷,有些懨懨。

這種情緒感染到了周承弋,他沉思片刻後道,「其實……不必非改成戲曲也是可以在臺上演繹的。」

周承弋說的便是話劇。

話劇也是戲劇的一種,有別於戲曲和舞臺劇的一點便是,它的敘述手段是無伴奏的對話和獨白,減少音樂之後,觀眾自然會更多的關注演員本身,因此對於演技及臺詞功底十分考究。

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