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處理這些事件的都是各類法師，道士和尚，神漢巫女之類的，但是直接這麼照搬上去，肯定是不行的，所以黨亮就把這些人都改成了遊戲風塵的俠客：比如戲班子的武生，遊蕩江湖賣藝的戲法藝人，賣拳的街頭武人，搖鈴敲梆的卦師等等，主要突出一個下九流。
與此同時，雖然故事主要梗概是人禍，但是其中呼叫的那些知識，卻實打實是真的——僅限於防護，那些用來招詭變魔的手段，錯漏百出，而且都有著避不開人的特性。
這當然好解釋，正是因為避不開人，才會被人發現，才會有行俠仗義的事兒發生麼。
而所有的故事起源，無外乎就那麼幾種，階級欺壓啊，犯罪團伙啊，又或者像《上身》似的，完全就是個信了邪教的腦殘派。
這些故事換一身衣服，放在現代也不是找不到，而且確實也都是怨詭惡詭多發的重點專案。
比較過分的，是這幫人東平西湊，竟然整出二百多個完全不同，單拿出來都可以扣一部分人心絃的本子，這其中鄒九梁居功闕偉，很多都是他查出來和別的傳統故事有重複的，會引起版權糾紛的，不然這數量還會多一倍。
這個工程甚至驚動了得運社的四座大山。
有些事兒鄒九梁也不清楚，他得請教自己的師傅，尤其國得梁有自己的一個藏書庫，號稱傳統文化十萬冊秘藏，有很多他整理的評書、各種曲藝之類的文字內容，這是鄒九梁他們創作故事梗概的主要來源之一。
還有一部分就是黨亮提供的“民間傳說”，其實都是他在其他世界裡遇到的真實事件，所以情真意切，套路很少，這也是他們需要甄別的主要區域，因為太真了，不知道會不會和現實有雷同：如果有的話，就會有版權糾紛。
這還真不是杞人憂天，前幾年有個大火的電視劇，戲（胡）說前朝皇族的，本來就是“如有雷同純屬巧合”嘛，但是沒想到，那裡頭有一個形象不太好的角色，和一個皇族後裔重名了，結果這不就是被告了，電視劇被下架，又賠了不少錢進去，演員都跟著吃掛落，發展變得舉步維艱了。
舊皇族雖然已經是“普通公民”了，但就是有一幫人捧臭腳，還抬著這些遺老遺少，再加上都有錢，所以他們的社會影響力，還是不容忽視的——打那個電視劇之後，這幫遺老遺少就開始投資拍片了，各類吹捧舊朝的片子打著各種旗號都出來了，哎人家還就能過。
得運社可沒有這個能耐，就只能在本子上下功夫。
國得梁也不是全能的，有些事兒他知其然不知其所以然，後來於大爺也摻和進來了——他是個雜家，沾上玩兒的沒有他不知道的，什麼戲法雜耍，架鷹鬥狗，狗腿子怎麼詐錢，幫帶怎麼矇事，街面兒裡的齷齪他都知曉，所以很多關鍵節點，他能指點一二。
但是到後來，他也支撐不住了，因為涉及到了一些老輩人之間的恩怨情仇，很多都是從舊日禮節上結下的衝突，比如誰家去誰家結親，結果對方擺出來的架勢失禮了，這兩家不但親結不下來，還要坐仇，這種事現代人是很難理解的。
關鍵是這些仇怨，一來時間太久了，只是有些傳言出來，於大爺記得不是太清，二來他自己豁達，不拿這些事兒當回事，也煩著那些矯情的人，所以在這類事兒上沒有什麼發言權——不過他知道誰在這個事里門兒清。
於是乎得運社曲藝學校的教導主任，總教習郜鳳被他拉了進來。
郜鳳這個人日常裡就很傳統，他在相聲界也不聲不響名氣不那麼大，但是在一些年歲比較大的觀眾，還有一些老派藝人眼裡，他才是得運社藝術水準最高的人。
平日裡人很威嚴，弟子們也多怕他：他是教導主任呢，每隔一段時間他還要考校眾弟子的課業，很多人演出一忙就把基本功放下了，結果一考就
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