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全地疏散。
外公更是一個富有慈悲心懷的人。我上小學六年級時，忽然產生養蠶的願望。我從同學那裡要到一些蠶子，可是整個宿舍大院裡，卻沒有一棵桑樹，這讓我為我的蠶寶寶發愁。外公知道後，說沒關係，北京畫院裡有一棵參天高的桑樹，他會每天給我帶些桑葉回家的。於是，從那天起，外公每天從畫院回來，都用一塊溼毛巾包著幾片青綠色的桑葉。有了外公的幫助，我便可以高枕無憂了。就這樣，伴著外公的桑葉和我的期望，幼蠶一天天長大，終於到了吐絲的那一天。後來，我把那片柔柔細細的蠶絲放在我的墨盒裡，成為我的讀書用具之一。如今，那個墨盒早已不知了去向。可是，我一想起當時年邁的外公在受著“文革修理”的同時每日頂著酷暑在樹下拾桑葉的情景，我便有一種揪心的痛。
六、驀然回首（3）
松房外公到了晚年時，不幸患上食道癌。而第一個發現身患癌症的人恰恰是外公自己。他當時以極其冷靜的態度對待自己的疾病，積極地配合醫生做各種各樣的治療。也正是從那時起，外公養成了寫日記的習慣。一本本珍貴的日記，詳細地記錄了他老人家一生的追求和嚮往，以及他在人生的最後階段，如何與疾病搏鬥的心路歷程。讀了，讓後人感慨萬千。
儘管醫生對外公的病進行了不懈的、精心的治療，無奈癌細胞轉移，損壞了許多其他的重要的器官，終因不治，外公於1982年在北京謝世，終年81歲。從那時到現在，歲月悠悠已經流過了二十多年。但每每想起他老人家對我的寵愛，我的思緒仍如脫韁之馬，我的視線仍會被淚水模糊，於是我用思緒作筆、用淚水作墨汁，將我久久的思念灑在紙上。
松房外公的一生，是值得人們紀念和緬懷的一生。因為他畢竟不是一顆流星，瞬息即逝；他是一顆恆星，悄悄地升起在繁星燦爛的宇宙，默默地閃耀著獨特的色彩，經久不息。
2嘯伯一生口碑載道
奚嘯伯，是我外婆奚稚梅的親弟弟，我的舅外公。
早在上個世紀40年代之初，嘯伯先生就被譽為京劇界的四大鬚生之一，是老生行當中一位卓有成就的表演藝術家，是那個時代家喻戶曉的一代風雲人物。
嘯伯先生本名承桓，祖姓喜塔臘氏，亦為滿族正白旗人。其祖父曾任清廷理藩院尚書，後來入閣拜相，做過中堂，也稱“裕中堂”。辛亥革命之後，清王朝覆滅，他的家道也隨之中落。
嘯伯先生自幼受到嚴格的啟蒙教育，並自6歲起愛上京劇，11歲正式拜言菊朋先生為師。16歲那年，毅然放棄讀書升學，掙脫了家庭的重重阻力，正式走上了藝術生活之路。
16歲的奚嘯伯就已懂得如何下苦功夫學戲。那時他家住在安定門二條，早晨喊嗓子，總是一直走到安定門，一路走一路喊。下午晚上，則打靶練功，如此這般，五年如一日地勤學苦練，使他在學戲的過程中初見成效。
19歲那年，嘯伯由票友而“下海”。從此，不斷與各種名人搭班演戲。26歲時，開始與梅蘭芳先生搭班。他領銜主演的著名戲劇有《四郎探母》、《寶蓮燈》、《打魚殺家》、《二進宮》、《白帝城》、《四進士》、《三國志》等數不勝數的戲劇。他一生匠心獨運，其唱功和扮相都有獨到之處，讓人百看不厭，久聽不煩。
嘯伯先生一向刻苦好學，每演一齣戲，必要搞清戲的歷史背景，戲中人物的出身、經歷、歲數、脾氣、秉性等。除此之外，他還不斷地潛心研究有關京劇的發聲、噴口、吐字的發揮。他主張透過唸白的聲調、語氣、感情去刻畫人物的內心世界。他的表演，歷來是細膩而洗練，大方而飄灑；既注重神韻，又追求意境。即使是在他成名之後，他仍舊虛心好學，博採眾長、相容幷蓄，以勇於創新的精神繼承、發展了京劇藝術的表
