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李公麟重視寫生，在博採前代名家之長的基礎上，敢於創新，強調立意，善於透過濃淡、粗細、虛實、輕重、剛柔、曲直等不同的白描筆法，逼真表現人物各異的形神情態，極富質感、層次感與立體感，使以往的粉本（即草稿）白描足以與濃墨重彩的傳統畫法相媲美，成為具有高度概括力與表現力的獨立藝術形式，豐富了中國畫的表現技法。
李公麟的《免冑圖》描寫了唐代郭子儀在陣上單騎免冑勸令回紇軍退兵的故事，塑造了大敵當前郭子儀不顧安危鎮定雍容的大將風度，寄託了畫家在當時外患頻仍的背景下對民族命運的深切關懷。
宋代中期以後，宗教畫在人物畫中的比重逐漸減少，而隨著城市經濟的發展與市民文化的繁榮，風俗畫在人物畫領域裡大放異彩。風俗畫往往以屋宇樓臺城郭等建築為背景，倘要崇尚真實，就有必要使畫中建築物的大小與實物各成相應的比例。好在宋代建築學已十分發達精確，李誡的《營造法式》就是宋代專講建築技術的名著。於是，以界尺按比例勾畫圖中的建築成為一種風尚，界畫也因此而興起。
早期界畫的代表人物是宋初郭忠恕，據說他的界畫完全可以當作建築施工圖使用。他的《雪霽江行圖》是界畫精品，其中兩艘大船更是精細絕倫。後人往往把界畫評價為匠人之畫，實際上，任何技法只要運用得當，都能產生不朽之作。前面細說過的《清明上河圖》，就是張擇端以界畫技法繪成的風俗畫的宏構巨製。
兩宋之際的蘇漢臣最善於畫嬰兒嬉戲的畫面與貨郎圖，他的嬰兒圖用筆簡潔細勁，構圖工整明麗，極具生活氣息。生活在南宋中葉的李嵩也有多幅貨郎圖傳世，這表明人物畫已將百姓日常生活場景作為重要的題材，反映出人物畫的新走向。李嵩的《貨郎圖》善於抓住貨郎但剛到之時引起婦人幼童興趣的一剎那，傳神寫照出濃重的生活情趣。
南渡以後，歷史題材的人物畫勃然興起，其原因自然與宋金對峙的政治背景息息相關。以畫山水見長的李唐與劉松年，也都有歷史人物畫的佳作傳世。李唐的《採薇圖》歌頌伯夷、叔齊的氣節，《晉文公復國圖》表彰晉文公立志復國的精神，寓意十分明顯。劉松年的《中興四將圖》，畫了嶽飛、韓世忠、劉光世與張俊，揭出人民對&ldo;中興&rdo;的企盼。他還畫過《便橋見虜圖》，描寫唐太宗在便橋與進犯的突厥可汗訂盟退兵的歷史場面，曲折表達自己的殷憂與關切。文姬歸漢、昭君出塞一再成為眾多畫家筆下的題材，其中凝聚著濃重強烈的恢復情結。
文人畫風對人物畫領域的擴張，在南宋中期梁楷手裡取得了出色的成就。他的畫風多樣，但為其獨創的簡筆畫是對水墨技法的新貢獻。簡筆畫講究寫意，以大筆潑掃水墨，構成人物總體形象，氣韻酣暢淋漓，再以細筆簡略勾畫五官神態。他的《李白行吟圖》寥寥數筆就使李白飄逸灑脫的形象躍然紙上，令人過目難忘。
宋代也是書法藝術變革創新的時代。宋初創立翰林書藝局，也設待詔、祗候、藝學、書學、學生等職位。淳化三年（992年），太宗命將內府所藏曆代法書墨跡編為《淳化閣帖》，後史稱為歷代法帖之祖。帖學的昌盛引來正反兩方面的影響：一方面因輾轉摹刻，漸失真跡風采，難窺用筆精微，所以有人嘆息帖學盛而書法衰；另一方面，由於晉唐書法範本的普及，對行書的發展與尚意書風的形成，畢竟起了推動的作用。
北宋前期書風基本上承襲唐代的餘波，李建中堪為代表。他師法歐陽詢，兼具魏晉書法的風采，書風遒勁醇厚，但蘇軾說他&ldo;猶有唐末以來衰陋之氣&rdo;。
蔡襄是唐宋書風嬗遞的轉捩點。他書學虞世南與顏真卿，兼法晉人，楷書端莊沉著，行書瀟灑簡逸，既保持著尚法的傳統，也顯露出尚意的端倪。蔡襄的書法
