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建國初期，她曾率中國文工團赴匈牙利布達佩斯，參加世界青年聯歡節。在匈牙利期間，無論她走到哪裡，都受到當地人民的熱烈歡迎。歡迎人群呼喊著&ldo;中國&rdo;、&ldo;毛澤東&rdo;的口號，表達出強烈的欽敬之情。李伯釗在異國他鄉深切體驗到中國革命在世界上的影響，心中強烈盪起一個念頭：長期跟著老一輩革命家艱苦創業的文藝工作者，有責任把中國革命的豐功偉績和艱難歷程用文藝形式反映出來，介紹給世界，留給子孫後代。像她這樣，經歷了紅一、紅二、紅四方面軍三大主力紅軍長徵過程的人實在少見。長徵留給她的印象太深了。她想把這震撼世界的悲壯行程用歌劇的形式表現出來。她的想法得到了許多老一輩的支援。

於是，20世紀50年代初，歌劇《長徵》轟動了中國舞臺。它以宏大的氣勢，再現了紅軍爬雪山、過草地、跋涉兩萬五千裡的偉大曆程。劇中表現出的不畏艱難險阻、樂觀主義、集體主義、英雄氣概深深打動著觀眾的心。特別可貴的是，《長徵》第一次以藝術的形式在文藝舞臺上塑造了人民領袖毛澤東的光輝形象。這是新中國戲劇創作中第一次意義非凡的勇敢嘗試。

《長徵》被搬上舞臺，引起了各方面的強烈反響。許多觀眾說，非有親身經歷，寫不出這樣感人的作品。特別是劇中出現毛澤東的形象時，整個劇場掌聲雷動，一片歡騰。許多親歷長徵的老戰士紛紛向她表示感謝和祝賀，鼓勵她再接再厲，寫出更多反映革命的好劇本來。

毛澤東捎信給李伯釗說：&ldo;寫革命，寫長班，都很好，我都贊成。但可不要拿我毛澤東當菩薩拜喲！黨內有那麼多的同志，還有許多人犧牲了性命就拿長徵來說，有幾個方面軍哩，有那麼多領導同志，應當寫總司令，寫恩來同志，寫弼時同志等。要寫幾個方面軍的同志，沒有他們，我毛澤東獨龍能下雨嗎？&rdo;

毛澤東的意見令李伯釗看到了劇本的不足，也為劇本找到了修改的方向。

個人寫得太突出，幾乎成了神菩薩，終究有個人崇拜的味道，她決定按毛澤東的意見加以修改。劉少奇、彭真給予熱情的鼓勵和支援，聶榮臻提出了具體的修改意見。

她決定把歌劇改寫成話劇，讓更多的領袖人物在舞臺上出現。她在這段時間，先後出任了中共北京市委文委書記、北京人民藝術劇院院長、北京市文聯副主席、中央戲劇學院黨委書記兼副院長、中國戲劇家協會副主席等職。

1960年，她帶上歌劇《長徵》原作到了成都（當時中央正在成都開會），找到自己的老上級李富春，匯報了修改的設想。李富春祝她早日成功，並批准她到中央檔案館查閱長徵時的電文、資料，以充實她的感性知識。

經過再創作和反覆修改，話劇指令碼《長徵》創作完成。但還沒來得及排練上演，&ldo;文化大革命&rdo;便開始了。由於楊尚昆被打倒，李伯釗受到牽連，連人身自由都沒有了，話劇《長徵》不僅不能上演，反因劇中表現了&ldo;文革&rdo;中被迫害被衝擊的老一輩革命家而成了&ldo;大毒草&rdo;。

文化大革命開始後，李伯釗怎麼也想不到，他們這些作家、藝術家以及軍隊的高階將領甚至黨和國家領導人，在一夜之間變成革命的&ldo;罪人&rdo;、&ldo;敵人&rdo;……

李伯釗當然想不通，但她對於黨內特別是自己家庭內發生的這一重要變故，表現得異常冷靜。她每天照常按時上班，不動聲色，只是比往常更沉默寡言。對上級的指示，執行得更加小心謹慎，對一些檔案只照本宣科，遵命照辦。對想不通的問題，她就埋頭讀馬列和毛澤東著作，以期從馬列和毛澤東的書中找到答案，從黨的檔案中尋找指標。學啊