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我與李翰祥來往最多是在一九六九年，我們經常一起吃飯、打牌（我打牌十打九贏，那
時候也變成了我謀生收入的一部分）；那一年劉家昌自費拍「四男五女」，要找一位有汽車
的大亨形式上來支援他，做製片人。可是找不到，一九六九年有私人汽車的人還很少。他看
到我有汽車，就找我去冒充，我開出條件，他同意了，我就做了製片人（後來新聞局認為李
敖介入這部電影，這部電影一定有問題，乃予查禁）。
那年五月十一日，我看劉家昌拍片回來，在劉維斌家晚飯，李翰祥、高陽等在座。李翰
祥拿了高陽代擬的一篇啟事給我看，是說聯邦公司怎樣欺負他的，害得他事業做垮。他請我
表示意見。我說高陽有他文字上的功力，但這篇啟事寫得不好，沒力量。李翰祥當場請我重
寫一篇，劉維斌、高陽等也贊成，我就答應了。第二天，我就寫好了，李翰祥看了大喜，立
刻送到各報；五月十三日的報上，就登了全文。發表後，李翰祥得到許多人的諒解與同情，
他對我的交情，也自然加深，但我對和中國影劇圈的人做朋友，從不高估。因為中國影劇圈
的人，出身的傳統背景是戲子。俗話說「婊子無情，戲子無義」，戲子是很人情涼薄的，這
種涼薄，也不能苛責他們，因為他們本身就是權貴的弄臣，他們雖然被人喜歡，可是社會地
位很畸形，在清朝時候，戲子見了婊子是要請安的，這些人的地位，也就可想而知。後來的
影劇圈的人，雖然力爭上遊，但是傳統背景的慣性還是不自覺的，他們的心態，還是可憐而
畸形的，他們在自炫與競爭上，有職業性的敏感，這種敏感，使他們變得極度現實而虛詐，
所謂「戲子無義」，也就因此而生。不過以前的戲子，比今天影劇圈的人來，還規矩得多，
知道天高地厚得多，至少他們絕對不敢在記者會上或法院裡演出「大義滅親」等噁心人的假
戲，現在的這行人，可比以前的卑鄙得大多了！當然李翰祥是導演，並且比起臺灣國民黨導
演來，私生活也嚴肅得多。但他究竟是這種影劇圈的人，所以職業性的敏感，一如同行，自
然也就難免現實而虛詐了。正因為我深刻了解影劇圈的人，所以我對他們的交情，從不高
估，他們同我的悲歡離合，我也不以為異。偶爾時候，我也滿喜歡同這圈裡的人扯著玩，至
少這些人都口蜜會說、善解人意，也善於表演虛情假意，同他們一起扯著玩，你會常常大
笑，並對人性有會心的實驗。因此，如果我是皇帝，我想我恐怕無法不養他們做弄臣，讓他
們文化美容，讓我美容文化。就憑這些認識，我同影劇圈的人交朋友，總是歡笑中保持著精
明，一點都不含糊的。
一九六八年到一九六九年間，李翰祥的國聯公司已經走下坡，靠他吃飯的一些國民黨，
為了政治原因和經濟利益，開始用鬥倒鬥臭的方法，同他反目。這些國民黨給他的罪名，根
據他們一九七0年八月三十一日出版的「大盜演李翰祥專輯」，列出罪名有九，第一條就是
「辱罵政府勾結文星李敖」！
最精彩的，是他們在一九七0年七月公佈了「一九六九年八月三日」致治安機關的檢舉
信，裡頭說：李翰祥的大罪是「推行『文星』思想」！是「與李敖每晚見面餐敘，均以罵社
會、罵黨國、罵領袖為話題」！是「介紹北平女同學費太太（美駐臺情報武官之華籍夫人）
