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人生有了規劃,鄭家明打了午飯到宣傳科吃,坐著翻閱資料,思考人生。

目前來看,文藝工作者待遇不錯。

新中國成立初期,20世紀50年代的稿酬並不算低。

當時的稿酬標準是,著作稿每千字為4元、6元、8元、10元、12元、15元。

翻譯稿為每千字3元、4元、5元、6元、8元、10元。

同時期職工的平均月薪只有40元左右,一部長篇小說卻能得稿費數千元,就是萬字左右的論文亦能得200元。

按照購買力來算,50年代的作家稿酬能讓後世的撲街作者淚流滿面。

靠著可觀的收入,很多作家在京城買了房,一整套四合院,面積不小,尚且有人需要請傭人來照顧生活起居。

錢賺得多了,自然遭人眼紅記恨,再有56年全民工資改革,文藝工作者同樣名列前茅,相當一部分作家被評定為文藝一級,拿國家工資,一個月能有345元,接近行政六七級。

這是一個什麼樣的概念?

要三個半易中海這樣的八級機務工人,才能頂一個文藝一級的作家。

於是在58年上面出臺檔案,削減了作家稿酬,反響不小,一部分人支援,一部分人反對。

隨後幾年採用新的付酬制度,一方面減少了基本稿酬,又在印數稿酬方面,採用遞減的辦法,印數稿酬以千冊為計算單位,實行累計遞減的方式,印1到5千冊,每千冊按基本稿酬的8%付給。

如一部20萬字的書稿,印4萬冊,每千字以15元計算,則作者可得稿酬減少40%。

即便這樣,文藝工作者生活依舊滋潤,有的不要稿酬只領工資,有的不要工資只領稿酬,還是能讓一家老小過的有滋有味。

新規出臺後反對者不少,建國初期,國內很多制度基本照搬老大哥,這部分人認為文藝工作者不該被區別對待,遂又恢復舊規定。

反反覆覆,來回倒騰,終於在1964年,也就是明年,才總算確定。

比起之前的好日子,明年的大改會讓文藝工作者的整體收入下降百分之三十至四十,然後.......就沒有然後了。

總之,現時期走文藝一路是最快最有利的賺錢途徑,曾有作家十年過後返回京城,如此長的時間過去,人家還有2000多元的家底,尋常人根本比不了。

當然了,富貴險中求,機遇同樣伴隨著風險,要想在這條路上走得穩當,除了自身根正苗紅,還要有堅定的心志,以及絕對的立場。

不管怎麼說,鄭家明要想保證自身和家人的安穩,錢,永遠是繞不開的話題。

“關鍵要怎麼操作?”

他苦思冥想,難度著實不小。

首先是自己根本不可能記住前世所熟讀的各種名著小說,中譯中是別想了,沒那過目不忘的能力,能記住個大概劇情的,可供他改編注水的。

如《活著》、《平凡的世界》等,這種經典中經典,他要敢碰,除非想死。

當然,人類對畫面的記憶點高於文字,也可將後世一些刷過好幾遍的主旋律電影扒皮後進行改編擴充套件。

可問題的關鍵是,那些玩意兒不是特種兵就是把觀眾當傻子忽悠,自己看過的,想要從中找出一部精品,又要適應現在時代,屬於難上加難。

網路小說就更不用提了,鬥氣化馬、唐門棄徒,就算不碰雷區也沒人能看懂,寫出來第二天人就可以拉去埋了。

“難啊~”

頭疼的鄭家明一手扒飯,一手翻閱著桌上報紙資料,逐漸從繁瑣的資訊海中,摸出一條清晰脈絡,不禁靈光一閃。

“文藝文藝,怎麼能記住文,忽略了藝呢?”

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