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，從此，張君秋便加入了扶風社，而馬連良也如魚得水。張君秋在扶風社唱了四年，這時候有所謂“五虎上將”的說法，就是馬連良、張君秋、葉盛蘭、劉連榮（後改袁世海）、馬富祿五個人，在二十七年（1938）到三十年（1941）這四年裡，算是扶風社最鼎盛時期，不論演新戲老戲，無不滿座，沒有熟人，真買不到票。而且也排出幾本很精彩的新戲來，可以說馬連良演戲史的黃金時代。
民國三十一年（1942），張君秋離開扶風社自己組班謙和社。扶風社旦角陸續換了李玉茹和王吟秋（古瑁軒主王瑤卿的學生，外號“小蘇州”）。楊寶忠這時也已離去，胡琴換了李慕良，當然也是一把名琴，但比楊寶忠終遜一籌。到了三十六年（1947），喬玉泉故去，馬連良如失左右手。扶風社至此便盛極而衰了。
從二十二、二十三年（1933、1934）葉盛蘭、楊寶忠相繼加入起，扶風社日見起色，到二十七年（1938）張君秋加入造成高峰。經過四年巔峰狀態，三十一年起張君秋脫離馬家，扶風社便逐漸走下坡，而到三十六年喬玉泉死，便到了衰敗階段。綜上所談種種，讀者便可對馬連良挑班二十年的演戲過程，有一個概括印象了。
馬連良劇藝評介（1）
一、 全面檢討
先談戲路。在《馬連良獨樹一幟》文裡，筆者就談過，馬連良是以譚、餘演法為基礎，又兼學賈洪林的藝術。那麼賈洪林是何許人呢？這裡不妨稍作介紹：
賈洪林，江蘇無錫人，清同治十三年（1874）出生，那一年歲次甲戌，他生肖屬狗，所以小名“狗兒”，也叫“狗子”。從前人的小名兒（乳名）是跟著一輩子的，所以他紅了以後，一般人還稱他為“賈狗子”，他正名洪林，號樸齋，是梨園世家。祖父賈阿三，號棣香，字樹堂，是名崑曲小生。父賈阿金，號闊亭，習文場。洪林自幼學戲，工老生，在小鴻奎班為臺柱，嗓音圓潤爽亮，極為觀眾歡迎。倒倉後，勤下苦功，不久嗓音恢復。在他盛時，與譚鑫培同班，譚偶爾不唱，班主就以洪林承乏，座客毫無異言，其聲勢、造詣可知。他為人聰明絕頂，做表重唸的戲，尤優於唱功。拿手的正工戲有《八大錘》、《瓊林宴》、《九更天》、《打漁殺家》、《烏龍院》。與譚鑫培配演《盜宗卷》（陳平）、《捉放曹》（呂伯奢）、《搜孤救孤》（公孫杵臼）、《群英會》（孔明）、《四進士》（宋士傑，以前此劇的主角飾毛朋），與楊小樓配演《戰宛城》（賈詡），與王瑤卿配演《兒女英雄傳》（安學海），全都有聲於時，觀眾認為不作第二人想的。賈洪林演《回荊州》飾前喬玄，後魯肅；《長坂坡》飾劉備，自漢陽院哭劉表起，到摔子止。這兩出戏裡，他那唱做佳妙，不落恆蹊，全有獨到之處。所以後來馬連良的《龍鳳呈祥》飾前喬玄後魯肅，他是遠法賈洪林，近仿餘叔巖；而餘叔巖也是有所本，按賈洪林的路子唱的。
譚鑫培晚年，倚賈洪林為左右手，賈洪林因誤服提藥敗嗓，不能動重唱工戲，也就一直以硬裡子為己任了。民國六年（1917）三月譚鑫培病逝，過了半年，賈洪林在九月二十三日去世，前往追隨他的老搭檔於地下了。享年四十四歲，可稱英年早逝。
馬連良自幼就私淑賈洪林，在科班時去聽譚鑫培的戲，而更感興趣的，卻是賈洪林。多方仿效，亦步亦趨，在他十五歲還沒出科時，就被富連成同學起個“小賈狗子”的外號了。民國五年（1916）春，馬連良正式拜賈洪林為師，從此更積極學習賈派劇藝，可惜只從師了一年半，老師便去世了。
把譚、餘、賈三人的藝術融會貫通，自己再揣摩、研究、改進，便慢慢形成馬派了。
老生講究“唱”、“做”、“念”、“打”。我們且看馬連良在這四方面的天賦和功力。
