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毛慧琳以勝利者姿態關上臥室的房門，父母大人終於服輸，僅僅停留在馬勒的圈子裡，而自己呢，早就告別了奧地利而向匈牙利進發。巴托克的作品灌滿她的房間，摧枯拉朽的魔力讓女孩如痴如醉，幾乎要把海頓和貝多芬徹底忘記了。當然還有一個原因，沉浸在音樂裡可以暫時拋棄男女之情所帶來的煩惱，不再強烈責怪對方的躊躇不前，也不再埋怨自個兒，為什麼如此粗心大意，竟然將丘位元的神箭拱手相讓，使得韓悅悅手到擒來。難道真的要和肖劍成為兩條永恆的平行線嗎？算了，不想他，聽巴托克。她看過一篇介紹說，和天才的匈牙利音樂家喜歡去維也納深造不同，巴托克選擇布達佩斯音樂學院完成學業，體現出深厚的愛國情懷，根深蒂固的民族主義價值觀，始終能驅使他準確用匈牙利本土元素同西方藝術相融合，創造並發展了二十世紀標誌性音樂的最佳特色。
聽著聽著，毛慧琳陷入沉思，察覺出父母這一代之所以停滯不前，是因為六十年代，也就是自己出生的那段歲月，數不勝數的西方年輕人，加入到脫離傳統權威統治的叛逆隊伍中，一種多元化的藝術潮流暗暗湧動，直到遍地開花的一天。音樂也從序列主義過渡到織體、引用、民俗、新調性等。糟糕，肖劍又冒上來了，纏繞在腦海苦不堪言。
她模仿男孩的樣子，把手裡的一包魚皮花生掏出一粒，往上扔出很高，再精準地用口接住，津津有味吃了起來。巴托克非常善於利用民間音樂，來表達渴望呼吸鄉村空氣的普通民眾，發自內心的激情流露，無疑是健康的、紮根腳下泥土的廣闊天地。
沒辦法，肖劍還是陰魂不散，毛慧琳決定明天開始，約李楠一塊兒去法網打球，既然現代主義音樂無法幫助她忘掉過去，那就藉助酣暢淋漓的體育活動來洗一個熱水澡。
李楠正愁沒有珠聯璧合的雙打隊友，見毛慧琳來湊熱鬧，就從原來的單打改為雙打。說來也巧，歐巴馬和小索因卡平時都在澳網打球，今天人太多，時間排滿了，只好找到從沒有光臨過的法網來尋機會。兩位黑人小夥剛踏入法網領地，毛慧琳就認出奧賽羅將軍了。
李楠快看，奧賽羅，奧賽羅！
真的是他，小索因卡。李楠眼睛閃閃發光，渾身血液即刻沸騰起來，為了不讓身邊的同伴覺察到，她故作矜持，一言不發。
雙方認識了一下，毛慧琳將李楠推到前面說，我們都叫她苔絲狄蒙娜。
歐巴馬朝毛慧琳咧了咧嘴，說，將軍和夫人自然搭檔，來打一局。
於是，歐巴馬和毛慧琳對陣小索因卡和李楠。雙打中，離網越近就越能製造有益於己方的契機，尤其在目前四個人全壓在前方，試圖截斷打擊對手的時候，放高球就成為絕殺的妙招。李楠和小索因卡無疑都是這方面的高手，他們斷定毛慧琳和歐巴馬究竟哪一個更靠近球網，就巧妙放高球跳過對手頭頂的上面。
毛慧琳和歐巴馬善於運用聞名世界的澳大利亞雙打站位，一個站在距離球網不遠的中線位置，率先發球的那個一旦出球之後，與搭檔按照指定的意圖運動爭搶，打亂對手的進攻套路。澳大利亞站位的訣竅在於，發球的要預先明白自己的搭檔朝什麼地方運動，出球後立刻斜插上網；搭檔在對方接球時的一剎那，迅速按照原先制定的方位運動，儘快封鎖球網區域。
有趣的是，李楠右手，小索因卡左手握拍，各自站在有利於自個兒的區位，碰到沿中路打來的球，大家均屬於反手，一般情況下由小索因卡對付它。
毛慧琳破網打得極其果斷，用向上旋轉的高球，破壞對方中路和兩邊斜角狹窄區域，常常對準李楠實施直線進攻，企圖根據閃電般的平擊球，打亂對方佈置好的陣形。
針對歐巴馬發球兇猛的特點，李楠和小索因卡臨時變陣，顯示接發球雙底線的威力，一起退到
