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他倆到話劇社的時候，曹春蘭正在和團員排練新話劇。

李從一和邰行也沒見外，就坐在舞臺下面邊看邊等。

這齣新話劇叫《如煙》，講的，居然也是死亡。

李從一覺得挺有意思，當他詢問死亡是什麼時，很多地方都在試圖給他回應和答案。

話劇場景只有一個病房，演員有五個，一位已經去世的老人，老人的老伴，老人的兒子媳婦，老人的孫子。

曹春蘭飾演的就是那位躺在病房上已經死亡的老人，是的，話劇一開始，她的角色就死了。

原來這還是一出魔幻現實主義風格的話劇。

老人雖然死了，但靈魂存在於這個舞臺。

當老人以靈魂方式出現，也就是曹春蘭表演的時候，其他的四位演員就陷入僵立不動的狀態。

當輪到其他四位演員時，曹春蘭又會躺回病床上演一具屍體。

他們看不見彼此，聽不見彼此，可他們卻正在進行無法交流的一場對談。

這是死者和生者對立的兩個世界，涇渭分明，無法逾越。

這話劇的結構十分對仗和工整。

曹春蘭飾演的角色死後，首先回憶的是青春正茂，也就是和她老伴相識相愛的過程。

隨後下一段靈魂就安歇，輪到老伴出來，從他的角度講述他與死者的關係。

兩段臺詞自然有著許多的設計，對同一段往事的不同講述，有讓人啼笑皆非的誤會，有讓人溫情脈脈的感動，也有人性之中一些微妙的灰色地帶，他們中間並不一直恩愛，甚至相互傷害過，但還是走到了人生最後一秒鐘。

再之後，曹春蘭陸續回憶關於養兒子、關於兒子娶媳婦、關於婆媳之間的事，這是她作為女人，這一輩子最貫穿始終的命運。

&ldo;死後&rdo;的她，試圖探究她付出那麼的心力，在另外一個人身上到底值不值。

隨後，兒子和兒媳也都紛紛隔空&ldo;回應&rdo;。

他們之間的事，有的是雞毛蒜皮，有的是人生大事，但在死亡面前，那些輕重緩急都褪去了色彩，只剩下事件本身，如果一定要為這些事定性，那大概生命的延續和傳承。

最後，是曹春蘭講述她與孫子的相處，這是她逐漸衰老的暮年，也是她借&ldo;孫子&rdo;而煥發出來的純真童年。

生命，原來也是一個圈。

形式有部分借鑑了電影《公民凱恩》，從其他不同的人口中，組成了一個人的形象。

而靈魂的自我講述，又讓這個形象一方面變得牢固，一方面搖搖欲墜站不住腳。

到最後，觀眾才恍然發現，一個人的一生，有時候是沒有邏輯，是錯綜複雜、無從釐清的，外人說不清，本人更道不明。

一如劇名《如煙》，所過一生就如雲煙，風吹就散，無痕無蹤，無論是死者還是生者，都無從挽留必然消散的雲煙。

更無須要為生命加點別的意義，反正雲煙一散，就承載不了任何東西。

主題有點悲觀。

曹春蘭在話劇裡的任務很重，有兩萬多字的臺詞。

其他演員臺詞也多，但好歹他們之間還能互動、互相托戲，只有曹春蘭必須從頭到尾獨自演完，她需要一個人撐起整個舞臺。

這讓李從一和邰行都見識到了演技出神入化是什麼地步，曹春蘭一開口就是戲，全程被她的話語牽引著走，心潮澎湃，不敢分神。

相比起故事，李從一覺得曹春蘭的演繹更讓他獲益匪淺。

等曹春蘭排練完，李從一和邰行上前，看到曹春蘭氣喘吁吁，鬢角都是汗，演戲也是體力活啊。

曹春蘭先是拿自己的保溫杯，潤潤嗓子