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每一行都會形成一個圈，京劇也有個圈，魚年雖然不是圈中人，但是因為《年年有魚》這部電影，京劇圈還是有人知道魚年這號人的。
然而魚年沒有師承，或者說，魚年說不出師承，因此不被京劇圈裡的人所認可，只有少數幾個大師聽過看過魚年的戲，覺得魚年是有真本事的。
但就連他們也辨不出魚年的來歷，正是因為魚年儘管學的雜，卻學的實，好似糅合百家之長，且已有些許個人風格，假以時日，或許也能自創流派。
傅老先生生前曾與魚年就這個話題談過幾次。
魚年如今在娛樂圈的地位無人能及，但這個身份恰恰讓他在京劇圈處境尷尬，畢竟不懂的人永遠比懂行的人多，圈外人也比圈裡的人多，而且外行人只會看熱鬧，他們大多都認為魚年一定是個繡花枕頭，他那些唱段功夫和圈裡人根本就不能比。
這就是所謂的刻板印象了，對此魚年並不在意，他有非常廣闊的胸襟，更何況他只在乎沈玉，除了沈玉，天底下根本沒有別的事情會叫他聞之變色，以他這個年紀來說，其實頗有種過早地看穿了紅塵俗世的感覺。
然而懂行的人如果見到魚年在臺上的表現大多會覺得震驚，魚年就如橫空出世，這樣的人的師承他們幾乎全都會覺得好奇，畢竟他又不是孫悟空，是從石頭裡蹦出來的，就算是孫悟空一身本領那也是有人教的，那麼魚年的師父到底是何方神聖呢！為何此人在京劇圈裡從未有過名聲？
但魚年自《年年有魚》後就沒有再拍過和京劇有關的電影了，偶爾發一首單曲儘管萬眾矚目，可是因為有之前的電影打底，摻雜上幾句戲腔根本上升不到真功夫的範疇，因此並不足以讓京劇圈中的人有任何震盪。
十年來魚年也以電影為主，娛樂圈是他主要駐紮的地點，而京劇圈是個有傳承的圈子，魚年自知在師父名諱都不知道的情況下，貿然跨圈一點也不明智，他倒是想給自己的師父正名，只可惜師父留給他的線索不多，以至於十年來他都找不到蛛絲馬跡，或許師父本意就是默默死去，不願再被任何人提及。
「其實我一直猶豫，要不要查一查師父是誰。」魚年忽地又說。
「你想就可以，過去的事我有辦法暫時掩蓋掉。」沈玉大抵是清楚魚年的想法的，一旦要查師父是誰，那麼勢必要牽扯出舊事，包括沈宅，或許還有師父和沈老爺之間的牽扯。
魚年一直就好奇，但十年來卻不曾付諸過行動，起初他只想忘記過去的事，現如今他的傷痛早已被沈玉治癒，回想起來竟然只有師父對他的好和那些暗中的提點。
師父無端端為何跟他講香水易燃的事？師父講這件事的時機很詭異，就在他開始悄悄蒐集酥油之後。
「玉哥哥，我忽然想起一件事。」魚年說。
「什麼事？」
「玉哥哥聽過『踩蹺』嗎？」
沈玉還真沒聽過。
魚年給沈玉簡單解釋了下，踩蹺是旦角為了儘量模仿纏足女子而專門練的一門功夫，名為蹺功。
沈玉聽的不由擰眉：「你也會是嗎？」
沈玉都不用魚年細說，就能想像得到這門功夫有多難練。
他直接拿手機搜尋了一下，頓時心臟都抽疼了。
「蹺」指的是「蹺板」，木製仿小腳形，即模仿封建時代纏足婦女行走的姿態的動作，雙腳掌各縛「蹺板」一塊，外套繡花鞋，著大彩褲遮住真腳，而將「小腳」露出。
蹺功屬於高難技術，訓練時非常艱苦，不僅要踩著蹺走碎步、跑圓場、打把子、甚至還要跌撲、打出手。
試想足跟懸空，走路單靠五個足趾，使勁兒全仗腿彎子，卻要能走能跑還要表演，訓練時的艱苦和痛苦可想而知。
「其實蹺功現
