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第三集的收視率直接突破了30.8%，破三的速度比藤原圭預想得要快，而且這還是在其它電視臺襲擾的情況下。
同時三部熱劇放送，給月九這個時段帶來很多“新血”，把一些在這個時間段從事其它娛樂活動的觀眾都拉了過來。
雖然這個時代，網路尚未崛起，但是舊時代的娛樂專案也是無比豐富和誘人的，漫畫、麻將、小鋼珠、練歌房以及電影院，都在和電視機爭奪客戶。
雖然90年代，曰本的經濟狀況一路下行，但是娛樂業卻反而得到了滋養，反正事業沒有希望，不玩兒還能幹啥呢。
不僅電視業迎來了黃金十年，出版業也不外如是。去年3月，曰本最著名的漫畫週刊雜誌《週刊少年蹦躂》賣出了史無前例的600萬冊銷量，創下了週刊出版物的銷量奇蹟。
而藤原圭一直供稿的《春秋文賞》也屢次突破銷量紀錄，達成了百萬銷量，頗有成為文學期刊龍頭老大的架勢。
川口信深知自家雜誌能有如此之高的銷量，和藤原圭的名氣分不開關係，自從《天才偵探御手洗潔》引發轟動以來，《春秋文賞》的雜誌銷量就屢創新高。
編輯部知道一個好作者能給雜誌帶來的巨大收益，於是一邊打算穩住藤原圭留在自家雜誌社的同時，一邊費工夫尋找有潛力的作者，希望能再挖掘出一個藤原圭。
編輯部的編輯們為了“再挖掘出一個藤原圭”這個目標，過去的一年裡把禮賢下士表現得淋漓盡致。當初島田編輯大言不慚，痛失藤原圭這位大神的事情也變成了編輯部人盡皆知的事情，成了標準的反面教材。
然而即使費了頗多力氣，也的確找到了幾位能寫出不錯作品的作者，但是能達到藤原圭那種高度的，卻一個都沒有。
即使藤原圭分心二用，一邊拍電視劇一邊寫作，也沒有任何一個作者能在作品上擊敗他。這在編輯部和其他作者眼中顯得或多或少有些變態了，也讓很多作家同行產生了一種挫敗感。
而挫敗過後也就習慣了，畢竟是處女座就大賣數百萬，版稅上億，得直木賞的牲口，也不奇怪了。
所以現在每一期“讀者最喜愛作品”排名結果出來之前，大家也都在猜測第二名是誰，因為第一名已經沒啥懸念，猜著沒意思，呸。
月九大戰也變得逐漸激烈起來，這場在放送界備受矚目的“戰鬥”，起因是外臺不願意看到福山臺在月九檔一家獨大，而採取的打壓手段。
然而似乎事情的發展卻有些出乎nbc和繁星臺的預計。
隨著時間的推移，《半澤直樹》的收視率一直在很穩定的提升，甚至增長起來比《無家可歸的小孩》時期要更穩定，而《我的前夫們2》和《京都戀人筆記》的收視表現卻出現了嚴重的波動。
《半澤直樹》第三集放送的同時期，《我的前夫們》第四集和《京都戀人筆記》的第二集也正式播出了。
兩部劇的收視率竟然不升反降，而且降低了將近兩個百分點。
看到這兩部劇的收視率表現，nbc和繁星臺的節目組連夜開會，做出改變，希望能拯救收視。
而藤原圭卻毫不意外，也不認為他們臨時做出來的改變，能起到多大作用。不廢話嗎，兩部劇的主要面向人群發生了重疊，這兩部劇本意是來狙擊《半澤直樹》的，但是他們兩個卻打到了一起。
不僅如此，可能是看《無家可歸的小孩》和《家政婦三田》火了，這個春季檔ttv和東島臺也播出的是以主婦為主要收視人群的家庭劇或愛情劇，雖然構不成大的競爭，但也會平攤收視的。
四部劇，同一時間，爭奪同一群人的注意力，資料能好看就怪了。
說到底，也是受了藤原圭的影響……《無家可歸的小孩》和《家政婦
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