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對面呵呵笑了下，自我介紹道：“你好，我叫馬紅燕，是《三少爺的劍》的製片人。”
呂布沒聽過這個名字，只是道：“你好。”
馬燕紅現在還未出名，此前只是在《方世玉2：萬夫莫敵》和《西門無恨》兩部電影中當過場記。
“是這樣的，我們想邀請你出演我們這部劇的男二號角色燕十三……”
“抱歉啊，沒說清楚，我們這部劇是根據古龍同名小說改編的……”
“會邀請到何鍾華、俞飛鴻、陳季銘、張依菡、霍偲燕、陳籠、楊箬兮等演員……”
呂布聽她說完一大串資訊，表情變得古怪起來。
怎麼的，前幾年流行拍金庸的小說，今年變成拍古龍的小說了？
還有，又是男二號。
我這是捅了古龍和男二號的窩了？
不過嘛，看劇本再說。
馬燕紅見他沒有說話，接著道：“呂先生，我們給你的片酬是打包價5萬，你這邊……”
呂布沉吟道：“今早《策馬嘯西風》的婁導也來找過我，不過我還沒有答覆，你看這樣行不行，能否給我一份劇本，我看了之後再做決定。”
馬燕紅爽快的道：“當然可以。”
呂布又跑了一趟市區，找了家有傳真機的店，拿到了劇本。
主要是上網不方便，郵寄又太難等，只有傳真相對快一點。
回到《臥虎藏龍》劇組駐紮地已經是晚上了。
張縉不在，估計是拍夜戲去了。
呂布稍作休息，就開始看《三少爺的劍》的劇本。
原著小說他看過了，挺好的一部小說。
古龍在創作上有強烈的使命感，一直堅持求新求變，迫切地想讓武俠文學更上一層樓。
而在他的寫作生涯中，遭遇的最大挫折便是《天涯明月刀》的連載被腰斬，超前的創作理念與意識流的表現手法市場反應很不好。
在經過近2年的調整之後，終於在1976年寫出了兼具商業流行和藝術深度的《三少爺的劍》，他作品裡最廣為流傳的名言“人在江湖，身不由己”就源出此書。
故事的劇情很反常規，雖名為“三少爺的劍”，可三少爺只在故事的後三分之二出場，故事前三分之一的主角是燕十三，他倆在對方的部分相互缺席，直到故事末尾才出來短暫地打了一架。
雖然劇情上稍有割裂，但人物編排卻嚴謹細緻富有張力，全書以謝曉峰為主軸，慕容秋荻、燕十三一文一武圍繞左右，構成三大劇情核心，並以此為基礎衍生出其他角色。
而馬紅燕的劇本，則是以謝曉峰與慕容秋荻的恩怨為主線進行改編的。
情節發展變幻莫測，風格飄逸。
這比《策馬嘯西風》好多了。
“你這看啥呢，擺了一床。”收工回來的張縉，見呂布床上幾乎鋪滿了A4紙。
“劇本。”呂布一面收拾，一面說。
這東西不能流傳出去，哪怕只有燕十三的部分。
張縉懂得行規，並未去看那些A4紙，而是笑嘻嘻的道：“可以啊，這就又接到戲了。”
呂布將劇本收好，道：“還沒決定。”
張縉詫異道：“為什麼？劇本不好？還是錢給得太少？”
呂布看著他，登時來了興致，便問道：“如果有兩部戲擺在你面前，一部的劇本比較差，錢卻給的多，另一部的劇本相對好，但錢給的少，你會如何選擇？”
張縉不假思索的道：“當然是選劇本好的，好口碑是一個演員能夠在演藝圈立足的基石，口碑差意味著願意找他合作的劇組會減少，願意跟他搭戲的演員也更少，甚至喜歡他的觀眾也會越來越少，這麼說
