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短節目兩分半鐘，《皂羅袍》的詞掐頭去尾差不多也是兩分半鐘。若再進行現代創新，恐怕原汁原味的戲就留不下幾分原本的味道了。

乾脆就讓所有的奧運會觀眾陪著聽兩分半鐘的崑腔吧！

前奏很短，「原來奼紫嫣紅開遍」的唱詞就起來了。

少部分華國的觀眾能跟著哼，大多數人覺得曲調熟悉親切，老外觀眾們則一臉懵：這是什麼厲害的吟唱？

調子吟哦婉轉，但唱的是漢語嗎？為何這樣慢？為何聽上去和平常的漢語不太一樣？

冰上的女孩推開小門，將偌大如鏡的冰場，當做了春色滿園。

她是穿越時空的遊園者；是園中一朵花瓣層層疊疊的金白色牡丹，片片瓣尖染著微微的粉紅色；是一隻良辰美景裡蹁躚飛舞的雪色蝴蝶；也是數百年後再度還魂的女主角杜麗娘。

其實練習到後來，合樂做得多了，吳妤和這個故事和解了。

閉上眼睛，任那一脈水磨調子牽引著你的心神，複雜的現實思維如潮水般退去，只剩下一片白色的沙灘，赤/裸的腳踩在細膩鋪展的沙粒上，每一步都像踩在柔軟的心頭。

只需要問自己，如果我是杜麗娘，我等不等柳夢梅，我信不信愛情？

與所有的短節目都不同，特殊的音樂形式讓觀眾們領略到了一種「慢」，於繁花盛開處感受哀婉與蒼涼，良辰美景亦是斷壁殘垣，熱烈的生機開啟死亡的暗影，少女對無限春光的初體驗也帶領她義無反顧走進墳墓。

人說遊園驚夢皂羅袍，《牡丹亭》最出名唱段，不諳世事的主人公初入園林見識奼紫嫣紅，是全本唯一輕鬆明亮的一折。

輕鬆嗎？明亮嗎？

她不是見景傷情，睹物及人，從這滿園春色中嘆起了自己的可憐可悲嗎？

或許當她歸去後大夢一場，再故地重遊，再萬念成空，香消玉殞化作梅花樹下一縷香魂之際，才是輕鬆，才是歡快。

最苦的相思已經過去，餘下的都是等待相逢的期盼。哪怕見面不識，哪怕人鬼殊途。

原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣。良辰美景奈何天，賞心樂事誰家院。

朝飛暮卷，雲霞翠軒，雨絲風片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤。

便是這五六十字，唱足了整整兩分半鐘。

一詠三嘆，幽怨嫵媚，移步換景，睹物思情，無聲不歌、無動不舞，至情至真，動魄驚心。

合著這曲，這調，今天的滑行也格外軟糯細膩起來，像是冰面上撒了水磨粉，被堅固冰面最上層融化的水膜細細調和了。

沒有用力的蹬冰，沒有炫技的加速，沒有強化節奏的動感接續步，甚至沒有高潮。

沒有高潮，也就是處處高潮，每一個纏綿婉轉的轉身，每一個浪漫絢爛的旋轉，配著勾、挑、撥、揚、甩的水袖動作，微喇叭型中長袖下是如玉的嫩白手臂，指若蘭花，翻、穿、倒、劈、盤。

高吭身緩，低吟腕活，專業不是最專業，架勢是很足的。

看得觀眾目不轉睛，隨著廣播裡那一線時高時低、聲聲悅耳的唱腔，將視線緊緊粘在那個迤邐冰面的女孩身上。

在這樣的表演中，兩分半鐘是很短的，被視作重頭戲的跳躍反而顯得沒有必要。

不管是哪國的觀眾，聽不聽得懂這個曲子，都能夠從這樣的表演中感受到一種無需語言的動人，跨越了文化與地域的自由愛情，為全人類所共同謳歌。

優美的曲調，曼妙的身姿，與見縫插針合著高亢的轉音所亮相的跳躍。

一曲終了，餘韻不消，少女化動為靜，緩緩屈膝掐一朵小花置於水流之上。接著復又站起，轉身，甩袖輕移蓮步而去。

當水磨腔與少女的