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“找到啦，嘻嘻，‘畫中畫’終於找到啦。”薛道禪樂不可支的說道。
有良聞之精神為之一震，忙問在哪兒。
“第十六窟。”虛風答道。
“當年王道士就是在清理十六窟東面甬道積沙時發現的第十七窟藏經洞。”薛道禪解釋說。
“隱藏的究竟是幅什麼畫？”有良好奇的問道。
“嘻嘻嘻……漂亮的飛天仕女圖下暗藏著一個耄耋老者的裸體像，皮粗肉糙淨是褶皺，我猜就是張道陵那老怪物的自畫像。”薛道禪輕浮的嬉笑道。
“薛先生，言辭中還請對道家祖師爺尊重些為好。”虛風面現不悅之色。
薛道禪臉上滿不在乎，伸手拽起有良和二丫說：“我們還是趕緊過去吧。”
虛風走過去攙扶起憨叔，問道：“董貴妃呢？”
“在閣樓外面。”
虛風想了想還是走出了閣樓，望見董貴妃孤獨的立於黃沙之中，一動不動的仰視著天空，就像是一尊雕像。
“董貴妃，我們已經找到了出口，你要和我們一起走嗎？”虛風問她。
董貴妃搖搖頭，幽怨的說道：“‘西域之門’裡苦等了皇上千年之久，而這裡是離他最近的地方，只要皇上看《敦煌夢魘圖》，就能望見本妃。”
“可是畫裡畫外你們終歸是無法見面啊。”
“只要他眼中見到本妃，而本妃心中看到皇上足矣。”
虛風晃晃扁腦袋，心想這種女子只存在於古代，現今社會的女人們勢力的很，誰還會如此痴情？當然二丫是個例外。
“董貴妃，我們並不是走虛空通道返回敦煌，而是很有可能直接從畫裡出來，若真是這樣，你就可以馬上見到黃巢了。”虛風有感於這個女子的用情專一，因此想幫她一下。
“這是真的麼？”董貴妃痴痴的問道。
“完全有可能。”虛風點點頭。
“本妃跟你走。”董貴妃深深道了個萬福。
虛風帶她重新回到閣樓裡，黃沙下的老白偷聽到了兩人的談話，趕緊從沙中鑽出悄悄的尾隨在了後面。
薛道禪在前面領路，一行人相互攙扶著直奔莫高窟最大的十六窟走去。
第115章
第十六窟是敦煌最大的洞窟，達兩百多平方米，建於唐大中五年至鹹通（公元851～867）年間，窟主是晚唐河西都僧統吳和尚。洞窟呈覆鬥型頂，中心設有馬蹄形佛壇，上面供著九身佛像，窟前倚崖統建有三層木構窟簷，為清光緒三十年王圓籙所修建。
眾人進得窟來，見四壁上全都繪有千佛壁畫，看上去有些眼花繚亂。
“唉，”薛道禪嘆息一聲說道，“此窟壁畫為西夏所繪千佛圖，但是色彩單調、千佛一面、缺乏生機，晚唐佛教藝術之衰落足見一般，只有這邊緊守著藏經洞的這幅《飛天仕女圖》與其他的迥然不同。”
大家站在壁畫下，抬頭望著那些栩栩如生、輕靈飄逸的飛天仕女，俱自贊嘆不已。
薛道禪講解道：“早期的‘飛天’都是男的，身體粗短矯健，深目高鼻束髮髻，上身半裸坦臂赤足，腰繫圍裙身披長巾，不似中土之人。而且動態僵硬笨拙，以身體扭曲代表飛行，實在醜陋之極。北魏之後，造型逐漸趨向漢化和女性化，五官勻稱身材修長，開始運用巾帶表示飛翔，樂伎飛天逐漸增多。盛唐時，飛天已經全部女性化，成為翩翩起舞的仙女形象，大都臉型豐滿明眉皓齒，姿態嫵媚雍容華貴，上身裸露下為長裙，託花盤、香爐以及散花，美不勝收。”
說話間，他將熒光手電照在這幅《飛天仕女圖》上，一個橘皮肉糙的耄耋老者赤裸裸的熒光形象呈現在眾人面前。
有良睜大了陰眼仔細的端詳著，那老者
