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「誒，怎麼就走了？」
孫教授一見，連忙驅動電動輪椅追上了賈昌道，笑盈盈地說道，「更精彩的接筆部分還沒開始呢！」
「我說你這老頭夠壞的。」
賈昌道一邊繼續往外走，一邊氣哼哼地說道，「你早告訴我，那幅《山居圖》是向南一手修復的，我還考驗什麼呀，直接讓他替你去故宮不就得了。」
孫教授也不生氣，呵呵笑道：「我早告訴你，你也得相信啊！」
「別人說的我不信，你說的我還能不信？」
話雖然這麼說，可賈昌道如果沒有親眼看到向南洗畫、揭裱做得這麼順暢如意，孫教授即便真的提前跟他說了，他的心裡也只會是半信半疑。
沒辦法，誰讓向南這麼年輕呢？
21歲都不到的古書畫修復大師，這話說出去，也得有人信哪！
孫教授笑得眼睛都眯起來了：「下面的修復工作你真不看了？」
「不看了。」
賈昌道忽然停下腳步，轉身看著孫教授，打趣道，「等他修復完了，把成品給我欣賞欣賞就行了，我才不給你機會炫耀你的好徒弟呢！」
孫教授聽了，笑得更暢快了。
在華夏文博界，還有什麼能比自己一手教出來的好徒弟被人稱讚更開心的事呢？
……
賈昌道和孫教授的離開，絲毫沒有影響到向南的工作。
在他的眼裡，旁邊有沒有人參觀，或者有多少人參觀，跟他一點關係也沒有。
此刻，全身心地投入到這幅古畫的修復工作中，才是最重要的事情。
因為，他挽救的不止是一副古畫，一件文物，更是一段不為人知的歷史。
在將命紙與畫芯完全剝離後，接下來的步驟就是修補畫芯。
修補畫芯最關鍵的，就是材料的選擇。
比如字畫材質分為紙本和絹本，材質不同，修復的方式也就不同。在修補過程中紙本要注意紙張簾紋的走向，絹本則需注意線的經緯，補料要保持與原作品的一致性才可運用。
這幅清代的《仿黃公望山水》的材質是絹本的，因此，向南也必須挑選年代相同或相近，顏色也基本一致的絹紙進行修補。
而在修補畫芯之時，揭命紙時帶起的纖維，在這道工序中得以平復。
偌大的古書畫修復室裡，安靜而祥和。
向南一個人躲在裡面，整個人都沉浸在了古書畫的修復工作之中，忙碌而有序，表情平淡而又一絲不苟。
過了許久，向南終於長出了一口氣。
從上午忙碌到現在，他已經完成了一幅古畫修復工作的百分之九十，只剩下接筆和最後的裝裱了。
接筆的過程則是整個修補過程中最為至關重要的一步，一般遵循「先小後大，由上向下，寧淺勿深，寧幹勿濕」的接筆原則，從而使得整幅畫面色彩一致。
實際上，對於一張破損的古畫，修復好之後，畫面缺失的部分該不該接筆補全，業界一直存在不同觀點的交鋒，至今仍沒有統一的標準來遵循。
當下的普遍做法是，華夏大陸博物館的古書畫修復師會傾向於在畫意破損處進行補筆，而大陸以外的博物館大多採取的做法是隻有全色沒有補筆。
接筆跟創作是兩回事情，畫畫得好不一定接筆就接得好。
因為接筆的關鍵之處在於，負責接筆的人要深知畫意、用筆和畫作在當時朝代的習性，從而延續原作的精氣神。
如果不懂這些，強行接筆的話，那就是狗尾續貂了。
向南小心翼翼地將處理好的畫芯貼在長案對面的牆壁上，然後拿起一支毛筆，開始給畫面缺失部分進行接筆。
此刻，
