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她的陳述驚了一屋的人，其他人都興奮起來。一代人遇上了一個能給與他們一切幸運的時代，這樣話真地很能惑人。所以其他人地反應都在女生預想中，我微笑接了自己的話。
「所以，我們把漫畫都放在網路上連載吧，我首推百度貼吧。」
「我知道大家基本上都習慣了用紙繪做線稿。我現在如果用容錯率來勸告大家，恐怕你們都會對我有些不屑。覺得這是小白才會擔心的問題。但是其他這裡面還涉及其他問題。
大家都知道，紙繪的圖，一圖就是一圖。我們就算能把原稿都留下，這些圖也只能留做資料，給後人參考。而板繪畫的圖卻是可以反覆利用的資源。
可反覆利用這點對一個團隊來說有多重要，大家也都應該很清楚吧。」姬笑行一邊操作著電腦，拖拽自己畫稿網格的圖層順序，一邊對他人說道。
「但是手繪的表現手法更強啊。比如噴射狀墨漬、g筆特有的線條變化等。數碼只能繪製簡單的畫面效果。」聽眾一反駁道。
「畫是生來就是藝術的，被這個觀念影響的漫畫家們也都覺得自己是藝術生產者，為了這個身份就時常炫技。
但漫畫真的是傳統意義上的藝術嗎？讀者要的真是繁複的畫面效果嗎？
以下是我個人觀點啊，拙見，拙見。
漫畫確實是脫胎於繪畫，所以早期漫畫很講究背景和人物細節的刻畫。但大家也可以發現漫畫程序，它是一個簡化細節的過程。現在的眉鼻嘴都可以只用一條線來表示。也就證明只要我們不是敷衍的去製作漫畫，那對畫面的輕化處理是和時宜的。就像我最愛的漫畫《絕愛》，它的畫面與它同時期的其他漫畫比是很粗陋，但是它是一部經典之作不是嗎？
也就是說漫畫是種和繪畫不同的東西。」姬笑行道。
「個人看法其實都是帶著偏見的。為了防止偏見的產生，就都參試一下把。
什麼事都不要那麼絕對，可以在保留原來得創作習慣得同時，開始試試板繪。兩種方法現在看來都有制約發展的地方，但我們可以用人類的智慧試著將兩者優點集合起來操作。
而且現在科技發展那麼快，或許明天一覺起來，世界就為我們的把困境都解決了！」社長罰役之耕道。
蜇鳴社歷屆都是大三學生擔任社長。因為大四要面臨就業，精力無法避免地要轉移到工作上。所以大三就成為一個資歷最老，管理精力最充足的時間點。這認知不是鐵律，卻是大家的共識。而有兩個人存在時，大家是想不起這穩固的共識的。一個人是蔣丹，做為蜇鳴社創始人的他大一就擔任了社長，其能力也是無可厚非。而另一個人就真的有些戲說傳奇，她便是2006年9月以大二學生身份擔任社長的江惜良。
她是個光芒無法被掩蓋的明珠。剛進入蜇鳴社沒幾天她就對蜇鳴社提出了許多就後來者也不得不說聲極妙的改革方向，並為蜇鳴社拉來了固定的資金源。蜇鳴社真正成為一個有實力的組織而不是一個會因風而倒的草架子，都是從她而始的。
蜇鳴社對網際網路的崇拜基因也是從她而始的，他們也確實因為這份崇拜而搭上了網際網路發展的快車。
她沒有在大一就當上社長，唯一的原因只是那時已有社長而已。
羅恕一個個故事看來，黑夜漸漸露出白光，全無睡意的她還欲罷不能。終於來到了最近最新的部分，熟識人的故事也出現在了她面前。
《一人》-孜孜以我、心黃黃
畫面開始是在蜇鳴社裡，視角內是一副忙亂的場景，畫面內的幾人身體扭出了各種不合理的角度，桌椅板凳放得亂七八糟，畫紙和筆也都在天空亂飛。在一片非現實形態的兵荒馬亂中，一人依然安坐，以手撐頭，靠著桌子，給讀者只露出個後腦勺
